塘或小酒吧，我们不是连锁，却胜似连锁，并以此为

根据地，草创了游牧民谣这个民谣小流派。

我曾用矫情的文笔渲染过当时那种状态：

这个世纪初，一群把音乐当干粮的人，从天南海

北、体制内外，揣着所剩无几的青春和还未干涸的理

想，不约而同地溜达到了彩云之南，溜达到了雪山脚

下的小镇丽江。

他们中有的平和淡定，永远一身褴褛布衣;有的

堆起满脸胡须，总是低垂着眼帘;有的桀骜不驯狂放

不羁，却人情练达和蔼可亲;有的低调寡言，从不向

人述说哪怕一丝丝曾经的坎坷沧桑。

他们是这座小城的过客或者常住民，夹杂在无数

的艺术家和伪艺术家当中，每天静静地唱歌、喝茶、

看书、买菜、赖床、微醺还有恋爱。

他们总是随身带

着变调夹。

他们弹琴，叮叮咚咚的，很小声很小声地

唱歌给方圆三米之内的人听，他们唱自己的歌，无论

是在街边还是吧台边，很小声很小声地低吟。

他们也

玩鼓，羊皮的、牛皮的、纸皮的手鼓，不是敲也不用

力拍，而是轻轻松松地让手指在鼓面上跳舞。

他们说

有吉他和手鼓就够了，在这个拼命强调形式和配器的

时代，应该做点减法了。

他们说有三两个人肯认真听

歌就已经很够了，他们不奢望被了解，不害怕被曲

解，不在乎被忽略……他们的原创赚取过多少女孩儿

的深情凝望，数不清了。

他们的原创勾起过多少游子

的哽咽呜咽，数不清了。

他们的原创诱发过多少过客

的莫名叹息，数不清了。