就细节上而言，还有颇有意思的一点，那就是&ldo;超自然现象&rdo;的体现。

同样是卡尔，首次在《燃烧的法庭》中运用了这一手法，从而使得这部作品成为不朽名作。

而二阶堂黎人在继承卡尔的创作方式上，尤以这一点最为彻底：兰子系列的每一部作品，再对案件本身作出逻辑上完全合理解释的同时，还会留下一点点违背自然界规律的小小&ldo;意外&rdo;或是逆转。

一你才，在二阶堂黎人所设定的世界，也自然和我们所认知的世界存在些许的不同。

虽然兰子系列尚未完结，但是这些看似小小的波澜已经如同滚雪球般越滚越大，二阶堂黎人围绕兰子为中心构造的独特世界，也愈发地扑朔迷离。

所有这一切就让我们期待兰子系列完结的那一刻吧!

古典不可能犯罪的捍卫者

因此，最后回过头来看看，&ldo;日本卡尔&rdo;这个称呼置于二阶堂黎人身上也许并不那么令人信服。

但是，在新本格推理也日益多元化的今天，古典本格解谜在日本显得更加日渐式微。

这也许是社会发展导致古典本格的存在环境早已远去的缘故，也许是普通读者的品味变化了的缘故。

但是，古典本格推理永远是挑战读者心智的最佳游戏。

因此，不论是日本还是欧美，都有极少数作家在始终坚守这一领域，这是最难能可贵的。

而二阶堂黎人也正是这一代表人物。

因此，不管你喜欢日式新本格，还是欧式古典解谜，都请细细地品味二阶堂黎人带来的这一道道东西合璧的大餐吧!

‐‐这是其他电子书所没有的环节，由于本书设计多处剧透，将涉及剧透的注解会放在这里，如果想保持推理作品的神秘，最好不要看接下来的东西。

第二章8：《月亮与手套》，江户川乱步于昭和30年出版的短篇杰作。

虽然再度利用战争的&ldo;伟大的梦&rdo;的诡计，效果却非常显著。

虽与狄克森&iddot;卡尔的《皇帝的鼻烟盒》同架构，《月亮与手套》却具有压倒性的优势。

第二章10《完全犯罪》，小栗虫太郎于昭和8年完成的处女作。

现代的作家若使用这种机械诡计，绝对会被读者嘲笑。

第九章1请参照江户川乱步的《孤岛之鬼》与中井英夫《献给虚无的供物》。

第十章2蓝制服男人，狄克森&iddot;卡尔作品《唤醒死者》中的犯人。

因为是以史卡雷特皇家饭店为舞台的杀人事件，与&ldo;立川皇家饭店&rdo;之名类似，所以才会被提及。

另外，与&ldo;蓝制服男人&rdo;有关联的犯人之藏匿方法，只是个勉强接近公平的诡计。

第十二章1《隐形人》，收录于《布朗神父的天真》中，其诡计应用盲点原理，是乱步最欣赏的作品。

第十二章3《圣甲虫杀人事件》，1930年出版。

有关范达因这篇作品的线索处理方法，若与艾勒里&iddot;奎因的作品相较，便能了解同属本格推理的2人有何不同，范达因属于古典，艾勒里属于近代，换句话说，范达因描写的线索只是犯人故意留下的欺瞒手段，但艾勒里的则是让读者与作者在逻辑上猜测犯人的斗争材料。

第十二章4《埃及十字架的秘密》，1932年出版。

题材上很明显意识到范达因的《圣甲虫杀人事件》。

从书中的碘酒逻辑能充分见识到艾勒里的精明，但这种线索不能说只是犯人的疏忽。

第十三章4只因为密室是由机械式诡计构成的就加以轻视是错的。

至少，这种机械密室在1920年代是非常流行的诡计之1出现在《金丝雀杀人事件》中的诡计十分有趣，对于初次接触这类诡计的读者来说，可谓大开眼界。

第十四章1《9个答案》，1952年出版。

利用注释能享受解开文中诡计与线索的乐趣，狄克森&iddot;卡尔虽然处处提醒读者不要作出错误推理，但仍有任谁也想象不到的误答，非常不简单。

第二十章4《十日惊奇》，1948年出版，尽管鮎川哲也指出此书的缺点是过度细腻叙述，却绝对是艾勒里&iddot;奎因中期最重要的作品，读者能从中学到奎因式的偷窃事件逻辑推理手法。