仅两个镜头，常红归等人就已经服了。

舟黎这个人还有个特定风格，那就是喜欢凸显人物，且必须是几秒的时间把一个人物性格完整地交代完，而在《丫鬟》的开头他又将他的风格完美凸显，长镜头之下，一场家族宴会的戏就将人物性格展露无疑，在此之上，人物之间还各自有戏，眉来眼去之间就埋下了人物关系的伏笔。

三代同堂，代代风貌不同，但自上而下的压迫感尤为明显，一家人之间言语里可都是刀剑啊。

他们身后服侍的丫鬟戏更精彩，有些丫鬟可以服侍在主人身边，有些丫鬟只能干些粗活，时不时向主人投去目光，大小丫鬟，等级分明，又各有风采。

一时之间，信息量极大的戏看得观众只恨不得慢速播放。

当然了，这些观众是比较专业的观众，大多数观众还停留在刚刚那个被卖女孩的命运上，忽然看见这么纸醉金迷，莺莺燕燕的场景，只觉对比强烈，令人心里难受。

镜头切换到了女孩。

女孩果然被卖到了这个大家族，她已经哭歇了，红肿着眼，她才十二三岁，很多事情都不懂，前几天她母亲还夸她聪明伶俐，但她不懂为何今天她就被抛弃了。

这里的一切她都不认识，她害怕，紧张地看着周围，带她来的人毫不关心她的想法，等着不耐烦，还扫了她一眼。

突然小门打开了，一个五六十岁的女人走了出来，视线定在她身上细细地打量，然后走过去，一把捏住她的脸，仿佛在体会着她的手感。

“太瘦，脸蛋还成。”

嬷嬷说。

她愣了愣，似乎意识到了什么，干破的嘴唇颤抖。

她抬头，眼里倒映着那庞然的大院。

她屏住呼吸，仿佛连镜头都跟着她颤抖。

对未来命运的迷茫、不安甚至绝望的复杂心情映在她的眼里。

为什么不逃跑？似乎有观众已经在问，可是荧幕上的她，连产生这种想法的勇气都没有。

然后，她被嬷嬷拽进去了。

她面朝外，上身被拉着，脚不断踏地挣扎的这一幕，好似比任何恐怖片都可怕。

门一开，里面黑暗仿佛能吃人。

生活在现代社会的年轻人不忍直视，脑中的现代意识疯狂否定荧幕上发生的。

这个女孩会些针线活，有点聪明，性格温柔，性子弱，怎么就得卖进这种地方做丫鬟，她会怎么样，里面那些人看起来很可怕啊。

人们不禁关心起她的命运，就像看到不幸的新闻标题，会想点进去看一下具体事件一样。

门一打开，她过的日子就变了，她似是被突然的变故吓傻了，成天愣愣的，夜晚在屋子里窝着发抖，周围还有跟她一样的女孩，有人是被拐卖的，有人是被贬的，她们性情各异，表现出的态度也不同。

丫鬟玲珑认清了现实，积极上进，观察着周围环境，留心记下周围人的性格习惯，尤其是嬷嬷，她每天努力完成嬷嬷的任务，新来的丫鬟之中，她无疑是最优秀的，她很少跟其他丫鬟打交道，而她们大多羡慕她的聪明，眼看着她就要被嬷嬷看好，送给主人当贴身丫鬟，甚至是通房丫鬟。

在玲珑眼里，其他丫鬟都是竞争对手，但一方面，她又打从心底鄙视其他笨拙的丫鬟。

女主木讷的表现在她眼里更是可笑，还在女主面前嘲笑过：“你呐，一辈子只配做粗活！”

瘦弱的女主在这里花名牡丹，但没人记得她的花名，她混沌的脑子在这一刻仿佛被敲醒，模糊意识随着镜头变清晰了，牡丹看着玲珑，眼神透出求救的意味。

玲珑拧了拧眉，最讨厌这表情，好似看见脏东西一样甩手走了。

“……”

牡丹似乎慢慢地有了意识，或者她这才接受了自己进了这座大宅的现实。

她沉默了，脑子开始转了，她发现其他丫鬟都在为未来思考，可她什么打算也没有。

夜晚，丫鬟房内，几个丫鬟聊起了听来的故事。

她们年轻很小，面目干净，围在还原出来的灰暗屋子里，烛光照得她们的眼睛如宝石般美丽。

灯光与摄影都在发力，真实地捕捉到了美丽、生命力，但除她们之外，周围仍是可怖的黑暗。

有人说影视作品不能太还原现实，比如杀人画面，你肯定不能太真实，要简单化处理。

其实也不止这点，影视作品虚化了太多真实，不敢聚焦，仿佛怕一旦聚焦，看清之后，会有什么东西受不了。

总言之，你不能让人太触目惊心。