铅笔书屋

第184章（第1页）

“阿什，姆妈肯定要抹眼泪了……”　　“怕甚，我还要给他生好几个孙子呢！”　　林一南又是一愣：“那你生了孩子，黄毛绿眼白煞煞的皮，不就……茬了种吗？”　　……　　这是电影为数不多的欢快场面了。　　很快，阿什就坐上了通往美利坚的船只。　　放映厅里，罗布里轻轻搓了搓手。　　他甚至……有点不敢看这段场面。　　这段送行的场面。　　旁边陈卓也一样，罗布里都可以听到他吞咽唾沫的声音。　　“呼喇喇风吹叶落，震山林阵阵虎啸，百忙里走不出山前古道！”　　就见林一南蹚水，追着大船吼着。　　“吓得俺魄散魂消，魄散魂消，红尘中——”　　“误了俺武陵年少！”　　……　　朴锡康怔愣着看着这一幕，心潮涌动。　　他在自己的剧组，素来有‘暴君’之称。　　他一遍遍地压迫演员，就是希望这些演员能演出他所求的东西，那种癫狂和冷漠共存、那种欲望还有发泄。　　他希望演员贡献出毫无保留的表演，那种喜怒哀乐令人震颤的东西。　　但演员接受不了他的这些想法。　　也很少有演员真的演出来那种东西。　　所以朴锡康最喜欢的就是贬低他的演员，不是他们演得好，是朴锡康将他们拍得好。　　现在他在屏幕上看到了他所求的东西。　　一个演员，凭一己之身，渲染了一整部电影。　　他让它悲凉了。　　让它惶恐了。　　让它孤独了。　　真的有一种演员，可以决定电影的气象。　　……　　如果说罗布里之前的表演在现场这么多影评人和演员的眼中，只是循规蹈矩，偶有出彩——　　那么到了这里以后，他们就重新睁大了眼睛，开始谛视这个角色。　　他们不一定听得懂林冲夜奔。　　但他们一定听得懂《莫斯科保卫者之歌》，因为他们知道，红军要上战场了。　　他们也一定听得懂《马赛曲》，因为他们知道，巴黎人民要牺牲了。　　他们听到《夜奔》，也就知道……去国离乡的含义了。　　这种悲情，真的只用一首歌就表达了出来。　　……　　然而这只是，电影的前三分之一。　　很快，林一南就陷入了诉讼官司中。　　有人看中了他家的田地，他的祖产。　　一个二十出头的年轻人，如何能保护的了这些？　　只落得个无处伸冤、家产罄尽、流落养济院的下场。　　所谓的养济院，也不过是黑市人口买卖的地下场所罢了。　　你以为华工为什么会沦为华工？　　如果一个国家强盛有力，他的人民，又怎么会被奴役被欺压？　　如果这个国家的政治不贪腐横行、无药可救，又怎么会帮着外人，欺压本国人民？　　所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。　　我们不光剖析你们。　　我们也剖析我们自己。　　这是电影的立意。　　……　　电影演到林一南终于坐上船去美利坚的时候，所有的观众居然不约而同都舒了口气。　　太压抑了。　　人都活得不如一条狗了。　　甚至狗还没有烙印呢。　　人的胸前还要打上火钳烙印。　　但很快观众就意识到，跟现在比起来，林一南之后的遭遇才叫真正的残忍和惨烈。　　……　　未经开发的加州，风雪灾害是经常光顾的客人。　　被送往西部的，是小偷、是杀人犯。　　资本家，举着皮鞭，定位着西部的矿山，盘算着铁路的工期。　　只有华人，是手无寸铁的羔羊。　　被侵吞入腹。　　……　　华人在这里的遭遇，不是一般人可以想象的。　　当荧幕上，资本家活活抽打死一个试图逃跑的华工的时候，大厅中，终于传来了‘砰砰’两声，对罗布里来说非常新鲜，对焦国栋来说很熟悉的声音。　　“这是什么意思，导演？”　　焦国栋向后看了一眼：“走了的意思。”　　电影宫放映厅的座椅在人们起身之后，被弹响的声音。　　罗布里不由自主皱起眉头：“是电影不好看吗，为什么要走？”　　焦国栋却微微一笑：“不是电影不好看，是电影太真实了，外国人脆弱的很，有些镜头是看不下去的。”　　电影宫经常有这样的事情。　　特别是那种压抑人心的电影，一些不宜的镜头出来的时候，观众们有的就会选择离去。　　甚至有一些电影曾经造成2000多个人相继离开的记录，到最后能硬撑着看完电影的只有五六个。　　……　　短暂的插曲并没有打断电影的播放。　　就见荧幕上，对华人的压迫和奴役还在继续着。　　强迫超时劳动。　　强迫在恶劣天气劳动。　　人格侮辱。　　栽赃陷害。　　法国导演让雅各布一边摇头，一遍在胸前画着十字架：“我总算知道这部电影为什么在拍摄过程中，就在美国引起了那些骚、乱……可想而知，等到电影在美国上映，又会引起多大的风暴……”　　电影节主席皮埃尔也不由自主发出感叹：“……让美国只是道歉真的是太轻了，不是吗？就凭他们在对待华工的历史问题上，他们都应该被钉在耻辱柱上。”　　他身旁的路易斯刘静静凝视着荧幕：“我是个美国人，但我比任何人更清楚美国是怎么样一个国家，如果说历史问题的话，他的历史问题实在是太多了。”　　路易斯刘同时演过两类角色。　　一个是奴隶主，拥有巨大庄园的南方种植园园主。　　一个是印第安人，被杀光族群之后仅剩的一个印第安人。　　奴隶主的角色路易斯刘赤膊上阵。　　印第安人那个角色化了很久的妆容，去掩盖路易斯刘白人的肌肉骨骼，凸显他拥有八分之一血脉的东亚面部轮廓。　　没错，路易斯刘的奶奶是中国人。　　他为此甚至将奶奶的姓氏，放进了自己的姓名中。　　他对中国，拥有意想不到的特殊感情。　　……　　印第安那个角色让路易斯刘二次获得奥斯卡影帝。　　电影赢得了掌声和欢呼，被誉为对印第安人遥远回响的悲悼。　　但这实际上……是野蛮过后假惺惺的抚慰。　　尽管这部电影大获好评，但路易斯刘始终觉得缺乏一些东西。　　现在他看到了这部中国人拍摄的电影。　　他意识到美国的电影缺乏什么了。　　是来自同胞的真正共情。

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