编剧一向对剧本有极高的掌控力。

就像导演对影片的拍摄过程镜头所表达的内容一样。

一整部影片，如果说故事传达的是编剧的想法，那么当故事转化为影像时，就完全是导演的自我表达以及对故事的理解了。

在好莱坞，有的编剧也会和导演两者一般会保持一个不错的关系，毕竟，拍摄过程中的不确定因素太多，这就需要导演和编剧的合作了，一起对剧本里的有需要内容进行修改。

但也有些导演和编剧相处的很不好，两个如果都是掌控欲的人，就会闹得很不愉快。

这时，就需要一方妥协，让影片顺利拍摄下去。

但克莱尔这不是对他的剧本有意见，而是有巨大的意见。

她大刀阔斧地修改着情节，她觉得有些部分可以做的更好。

格雷戈里很难受，自己写的剧本有这么差么，要是这样的话，那你为什么要雇佣我。

克莱尔没在意编剧的内心挣扎，她还要尽快把下一幕的分镜赶出来，可谓是身兼数职，忙得脚不沾地。

这虽然是她第二次指导一部&ldo;大制作&rdo;，但是之前的每次学习给她带来的是很多倍的收获，这让她在任何情况下，都能游刃有余。

比如，写剧本这件事，她又不是第一次做了。

外界对于这位&ldo;天才导演&rdo;的关注也是丝毫未减，得知她最新的计划时，都很惊讶。

克莱尔改拍传记片了。

依旧是威尔&iddot;约翰逊，&ldo;我不明白到底为什么会有这么多人追捧这个女孩。

在我看来，她只是一个还需要妈妈照顾的孩子，现在她在做什么？她要拍传记片了！

&rdo;

&ldo;还没换掉校服的洋娃娃就要拍传记片，还要拍弗里达，我不希望她的校园阅历给我们拍一部芭比娃娃的痛苦艺术人生。

&rdo;

当得知可靠消息，伊莎贝拉&iddot;阿佳妮将会出演弗里达&iddot;卡罗的时候，他又出来了：&ldo;这完全是不伦不类！

你让这样一个特殊气质的女人去演那位女画家，你是要再导演出一个疯子，告诉你，观众不会买你的账，我们已经看够了她的神经兮兮了。

&rdo;

第19章《弗里达》

这里，阿佳妮和莫里纳在拍摄的间隙依然不得空闲，他们要学习绘画。

&ldo;怎么样了？&rdo;克莱尔走到伊莎贝拉的身后。

伊莎贝拉为了这部电影，带了美瞳，这也是为了更加贴近原型，遮住了那双琉璃一般透亮的蓝色眼眸。

在美术指导的悉心教导下，她的画技进步良多。

最后克莱尔在开拍前，对于片中演员有一个要求，她要求男女主角必须对绘画艺术有彻底的了解。

阿佳妮和莫里纳本身不是画家，他们这辈子都没碰过画笔。

她认为要求他们上绘画课不但能让演员更能了解他们的角色，而且还能增加整部片的真实感。

在日后的采访中，莫里纳对阿佳妮赞不绝口，对媒体自嘲：&ldo;阿佳妮发掘了她以前不知道的天份，她用自己的风格和芙烈达的画风画出很棒的作品，有时候她就像被芙烈达附身，画出很棒的作品，她很有天份。

&rdo;他接着叹气说：&ldo;至于我呢，我一点都没有天份，打死我我也不会画画，于是我跟老师说：&lso;我是个演员，我的工作是制造幻觉，所以我只好假装，你要帮我装得越像真的越好。