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当我要好好思考时,少不了美好的音乐。
一听美妙的旋律,就觉得自己变高尚了。
虽然这只是错觉,但是在思考什么事的时候,这个错觉却有助于想出好点子,就像是头脑的营养补充饮料一样。
明亮的冬季午后,店里的cd录放音机里播放着神童沃夫冈的歌剧。
虽然我称之为沃夫冈,却不是指沃夫冈&iddot;阿玛迪斯&iddot;莫扎特而是奥地利维也纳的作曲家艾里布&iddot;沃夫冈&iddot;科恩格尔德。
《死亡之城》(dietotstadt)是他二十二岁时写下的代表作。
虽然大家称他为天才,但是这个男人的运气不太好。
一九三八年,纳粹德国侵占奥地利,身为犹太人的科恩格尔德亡命美国。
仔细想想,也是托纳粹的福,好莱坞才能免费捡到很多人才。
科恩格尔德在金钱方面当然有困难。
无论是什么时代,音乐家可以做的工作都不算多。
他在无可奈何之下,找到一份替好莱坞电影写配乐的工作。
由于他确实是个才能出众的作曲家,因而两度获颁奥斯卡奖;不过,学院派的音乐世界却自此完全无视他的存在,不予评价,说他为了钱出卖灵魂云云。
不过,《死亡之城》是很酷的歌剧,和这种事完全没关系。
如果你也喜欢瓦格纳(《崔斯坦与伊索德》!)(注:理查德&iddot;施特劳斯(ri插rdstras),一八六四年生,是德国浪漫主义作曲家、指挥家。
《玫瑰骑士》(derrosenkavalier)是仿照莫扎特风格谱写的一出喜歌剧。
)或理查德&iddot;施特劳斯(《玫瑰骑士》!)(注:瓦格纳(ri插rdwagner),一八一三年生,属浪漫乐派的德国音乐家。
《崔斯坦与伊索德》(tristanandiled)原为中世纪爱情故事,经瓦格纳改编为歌剧。
)的话,不妨找来听听看。
一种文化一旦高度发展,就会变成易于理解的音乐。
不过,要说到高度发展的文化,现代的东京不遑多让。
毕竟,你可以在车站前面一家卖富有柿的水果行,听到《死亡之城》里的《玛莉耶塔之歌》(arietta&39;slied)。
啊!池袋,表演与艺术的城市!我一面听着极其复杂的交响乐,一面思考。
我想着头套集团与新骑士宽人,以及池袋地下世界的势力均衡。
其中最让我在意的是,崇仔为什么没有提供我任何情报。
难道他忘了我是在这里出生的吗?
他置身在这么大的风暴中心,却连通电话也不打来。
我一边卖着富有柿,卖着富士苹果,卖着早熟的温州柑橘,越想越火大。
不是为了难以处理的麻烦,而是为了崇仔的冷淡。