细解陈廷焯也有几分道理在，历代文人写柳树柳枝柳叶，细柳弱柳病柳残柳诗文里面层出不穷，然而大多是春柳。

容若匠心别具的用经受冰雪摧残的寒柳，暗咏身在皇宫皇威重压的恋人。

立意既新，手法也不俗。

句句写柳，又句句写人，物与人融为一体。

委婉含蓄，意境幽远。

李商隐在《柳枝词序》中说：一男子偶遇柳枝姑娘，柳枝表示三天后将涉水溅裙来会。

容若咏柳，正合用此典故。

湔裙梦断指和恋人重聚的梦破。

想来陈廷焯发出明月有情的感慨赞誉，也许正是品出容若心头那点与众不同的深意--

伊是侬，心上柳，暮暮朝朝，荣枯两相关。

你眉似春柳，若远山。

颦尖多少恨，西风吹不散？

人心愁如海，时间亦难撼动，何况西风？

临江仙

点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。

欲眠还展旧时书。

鸳鸯小字，犹记手生疏。

倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。

幽窗冷雨一灯孤。

料应情尽，还道有情无？

【手生疏】

明朝王次回写艳体诗是很有名气的，他的《凝云集》《凝雨集》在当时流传甚广，有赞誉&ot;沉博绝丽，无语不香，有愁必媚&ot;。

虽然腐儒们对他评价不高，但他的诗对同时代或后世的人都有不小影响。

诚心而论，王次回诗有一点艳，一点忧，一点亮，凝云凝雨的海棠意态媚然，也是上品。

容若喜欢用王次回的诗句，此在饮水词中不甚枚举，也是一大特色。

容若受次回影响甚深，就像李碧华亦舒很受张爱玲影响一样，其实是一种继承和发扬。

容若词清艳，次回诗香艳。

艳本是一体同源，花开两树，实在也谈不上王次回低俗不及容若。

诗和词的感觉本来就不同，词做艳语因为格式多变，三唱三叠就显得婉转音流，诗七律五律七言五言总不过四角橱柜稳稳当当。

好比为人的人做艳语就容易被人误会。

这实在是体格上的问题，与人品关系不大。

&ot;鸳鸯小字，犹记手生疏。

&ot;化用明王次回《湘灵》诗：&ot;戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏，沉吟欲作鸳鸯字，羞被郎窥不肯书。

&ot;容若化用此意，亦可能是此诗所勾画的恩爱动人的场面，一如当年他手把手教卢氏临帖的闺房雅趣。

看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她书写还不熟练的娇憨情景。