&ldo;后来呢?&rdo;陆歆轻声地追问，&ldo;怎么还是写了这个故事?&rdo;

索寻端起茶杯喝茶，笑了一声：&ldo;灵感找到了呗。

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《隔都》的灵感是索寻在加尔的那些访谈录里找到的。

故事里的年轻人来自立陶宛的一个优越的犹太人家庭，他精通多门语言，擅长写诗和弹钢琴。

他们得到了当时的日本驻立陶宛大使杉原千亩的帮助，在1939年顺利抵达上海，在这里中转等待，寻求前往美国寻亲的机会。

在隔都的日子很不好过，他们十个人挤在一个很小的公寓里，没有食物，没有隐私，也没有尊严。

音乐和诗歌在此时都显得那么无用，只能折磨他纤弱的灵魂。

但他做体力活赚取食物，照顾家人，坚持祷告，努力活下去。

他和身边的各种人都交上了朋友，德国来的犹太人，奥地利来的犹太人，俄国来的犹太人，中国人，甚至日本人。

他是隔都里最快掌握汉语的人之一，也是最早得到日本人批准可以离开隔都去租界工作的幸运儿之一，甚至每个周末，他还可以去饭店里跳舞‐‐直到他的中国人朋友被日本控制的当局逮捕。

年轻人因为某一个善人而对日本民族产生的一厢情愿的好感终于被彻底粉碎，侵略者露出了他们的獠牙。

情况开始急转直下，他不再有工作。

1943年的冬天，隔都饿死了上百人，他的亲人亦在其中。

故事的讲述者是他活下来的侄子，后来在美国定居。

他回忆，他的叔叔最终选择吊死了自己，就在隔都解放前的那个春天。

而他的挚友，那个被日本当局逮捕的地下党，在他们一家人离开上海前重新出现。

在得知年轻人的死讯之后，这个中国人并没有表露出任何的伤心和遗憾，只是平淡地说了一句话：&ldo;他读了太多的诗。

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就是这句话最终打动了索寻。

第一版大纲他只用了两天就写完了。

他非常确定自己多少是有一点偏题的，意外的是，尤总很喜欢，甚至不需要他把成品剧本拿出来，定了主要角色就可以开始挑演员，把班子先组起来。

钱不是问题，只要索寻想拍，淞沪会战都能给他拍一遍出来。

那是八月，索寻记得很清楚，《粉鬂》即将上映，他的日程上排满了路演。

他承诺尤总，等忙完了路演就会开始着手《隔都》的剧本。

也许是太得意忘形了吧。

索寻有的时候想，可能就是那段时间太顺了，他才会在采访的时候放松了戒备，说出了那些让人有空间去曲解的话，惹出了那么多的麻烦。

在那场闹剧般的路演结束以后，索寻几乎庆幸他手头还有《隔都》要写。

他没有跟陆歆说得很详细，至少没有他自己脑海中回忆的那么详细。

创作过程里的痛苦并不比他毫无头绪的时候减轻多少，尤其是在参与创作的人不再只有尤总以后‐‐雄厚的资金支持也意味着有更多的人有资格来对剧本指手画脚，宣传部的&ldo;重点扶持&rdo;换句话讲就是一只时不时要伸过来摆弄摆弄的手‐‐但在陆歆面前反刍这种痛苦没有意义，尤其是索寻不可避免地想到安德烈。

只有站在此时此刻回忆，才清晰地看到他当时变得有多依赖他。

他们默契地当做路演那天晚上的事情没有发生过，因为最近做的那个梦，索寻甚至有一些不太确定那天晚上安德烈是不是生气地从他房间里出去了，还是他们其实又说了一些话。