于月桐的身上最让人望而却步的是她的眼神，当她对你感到厌恶时，她会以一种睥睨众生的眼神直视你，就像冷血无情的君王。

这二十多年，她只对两个人有这么深的厌恶感，其中一个是乔骏飞。

于月桐拿起刚放在桌面上的文件，手一扬，“啪”

，纸张和乔骏飞的脸来了个亲密接触。

一张张纸从他的脸上缓缓飘落。

于月桐转身，大步离开。

高跟鞋噔噔作响，能把地板敲出一个个小洞。

雷风行随后跟了上去，远远听见乔骏飞骂了句“操”

。

雷风行瞧了一眼于月桐，问道：“还好吗？”

于月桐轻轻地“嗯”

了一声，怕他还担心，她又补充了一句：“我已经长大了。”

雷风行眉眼舒展开来，咧嘴笑了。

于月桐嘴角向两边延伸，也露出了微笑。

一个星期后，于月桐接乔雅军出院，同时“青年策展人计划”

项目的初选结果出来了，她和Jessica的策展方案顺利通过，进入复评阶段。

这一结果并不出乎意料，毕竟这点自信她们俩还是有的。

可水墨画展览的策划没有那么得心应手。

于月桐这几年的钻研方向主要是西方现代派美术，而小时候的水墨画基础学习完全支撑不起这次的策展工作要求，于是她私下花了大量时间“补课”

，在研究过程中，发现近叁十年来不少水墨画作品身上有西方现代艺术的影子。

这一天，在讨论应该邀请哪些艺术家、展列哪些作品等方面时，于月桐和其他策展人发生了争执。

大家认为这次展览应强调水墨发展历程中的创新和突破，有几位策展人各自推荐了一些“波普水墨”

“荒诞水墨”

“卡通水墨”

“超现实水墨”

“抽象表现主义水墨”

派画家及其作品，投放在荧幕上。

于月桐圈出部分画作，评价道：“这些作品是从西方现代艺术形式出发的，材质是水墨，内容上却复制、跟随他人的东西。

如果仅仅在技法上进行模仿，没有自己独特的主题、艺术语言或者精神价值，那就只会沦为快餐化作品。”

有个叫庄露的女生对此进行了反驳：“你这是空口鉴模仿，就像王敬朝，他明明是以一种新颖的超现实方式去表现我们国家现代年轻人的丧文化，这种难道没有精神价值？”

王敬朝擅长以水墨画人，通过墨的浓淡、线条的明晰让画作形成一种分裂感。

“是么。”

于月桐眼皮都没抬，“在我看来，这群人里他模仿得最为低级。”

庄露瞪大眼，蓄势待发的模样。

“他的画将人体分解成各种几何切面，散置和组合在同一画面上，借以表达四维空间，这不就是毕加索和布拉克的立体主义么。”

于月桐转头望向对面的庄露，神色淡淡，语气淡淡，“如果画一个‘垂头’就能表达丧文化，那现代年轻人也太容易被代表了。

有些艺术家在关注个人层面时，只看到某种情绪，并没有深入到问题的内部——平面且肤浅。”