几位馆长都到了，我开始同时聆听日耳曼人的交谈（其中包括陈平的德语），瞧着他们的脸，我再次发现各国政府官员的面相似乎超越种姓，带有国际范围的相似性。

倘若是文化官员，倘若是德国人，这种办公室神情显得更其郑重、沉吟，而且，无可商量。

而且，我没忘记，长达四十多年，魏玛属于东德……早年当知青而动辄求人的心理，瞬间到位，我毫无理由地断然相信：他们会变卦。

努力抑制着申辩的冲动——真讨厌，为什么知青记忆老跟着我——所幸我不会德语，一切谈判交付陈平，可是他间或笑着，像老同事那样与他们朗声交谈。

五分钟后，我就听出他们其实是在恳切地确认早已被陈平事先确认的事，就是，把东西借给我们。

现在他们好像松了一口气，因为乌镇的使者已坐在面前。

当他们听我说，尼采进入中国早于马克思，一时面面相视，带着西洋人遇到自己不知道的事物时那种诚实的谦逊，停下话头……在不能听懂的话语中，插话是不礼貌的，趁这短暂沉默，我再用英语问：“过去一百年，有没有亚洲国家前来商借尼采的文物？”

歌德席勒档案馆二楼，左起：档案馆外媒负责人、档案馆馆长、中国驻德文化参赞陈平。

建于十八世纪的歌德席勒档案馆。

席勒用过的羽毛笔和墨水瓶。

席勒雕像。

在档案馆资料库的陈平。

档案馆馆长指着这份尼采手稿说，这是他发疯后的笔迹。

又是短暂沉默，档案馆馆长那样地看着我，像在回想，又像是抱歉，低下头来，如认错般拖长声音说：“no”

略微迟到的古典基金会主席，仪表堂堂，下颚与人中精致得无以复加，有如贵族，至少活像个扮演贵族的演员，或者，兴登堡时代的外交大臣——“请教：东方的虚无主义如何看待尼采的哲学？”

陈平替他翻译道。

我不记得怎样回应，但他立即满脸聪明，微妙而得体地拧动着那张端正的脸，做状首肯，正如一个演员或外交大臣那般，随即起身和每个人握别，高大、挺拔，目光炯炯，说是还要赶去参加什么午宴。

稍后我们被带进档案室，满壁橱架，每一橱架标明档案人编号，匆匆一瞥，有李斯特、贝多芬、叔本华，当然，还有歌德与席勒。

馆长取出四份尼采手稿，果然，已做了适恰的分期——早年致母亲信，中年致友人信（告知《查拉图斯特拉如是说》即将出版），疯狂前的潦草笔迹（神似木心暮年的歪斜笔迹），还有一册花红色笔记本（如木心早年用过的笔记本那么小，一巴掌即可盈握）——馆长说，档案馆今后愿意出借歌德与席勒的手稿。

尼采学院院长史密斯坐在魏玛尼采故居二楼与我们交谈。

史密斯导演，以尼采和莎乐美对话的情景朗诵作为木心美术馆开馆特展的活动，在乌镇大剧院上演两场。

图为扮演尼采的话剧演员保尔，一到乌镇就坐在剧场地上，与将要弹奏尼采钢琴曲的谢亚双子进入排练。

西人谈事，不作兴请客，我们抑制着成交的快意，上街午餐。

三点后，陈平提前约好的尼采学院院长史密斯，在尼采故居等候我们。

尼采故居。

四年前造访魏玛，我曾远远瞻望这幢artde风格的两层楼建筑。

忽然我们与史密斯院长已经落座二楼的室内阳台，窗外林木葱茏。

病中尼采时常被移到这里，盖着毛毯，由妹妹照应七年，他在这里逝世。