陈平雇用的司机是位标致的九〇后青年，亚麻色卷发，活像电影里的党卫军新兵。

他从隐匿的地方准时出现，悄无声息走来，打开车门。

每次谢他，他就嫣然一笑，像个姑娘。

秋阳明艳，二十日我们去瑙姆堡。

一八四四年十月，尼采生于洛肯村，五岁丧父，全家迁往三十英里外萨勒河畔的瑙姆堡。

疯狂后，尼采回到那里，母亲说，她要照料儿子直到最后。

逾三年，母亲死了，兄妹俩迁往我们昨天造访的魏玛故居。

艾许伯格先生，瑙姆堡尼采故居和文档中心主任，慷慨做主出借本次特展的原版著作及尼采肖像。

巡视故居后，艾许伯格领我们坐到二楼露台，晴午和风，露台栏杆缀满绿叶。

据说尼采的妈妈每天将儿子推送到这里。

我记得木心弄到尼采疯狂后倚枕沉思的图片，视为大事，复印了一沓，讲课时分送给我们。

当时哪想到，有一天我会坐在尼采发呆的阳台。

艾许伯格像个农场工人，脖子都晒黑了，这里没有雇工与文员，终年是他独自打理。

德国政府持续资助文化项目，但欧洲名人故居多数民办，如家族企业。

紧邻故居的文档中心是一幢极简风格的玻璃建筑，定期举办与尼采和欧洲文化相关的活动，君特·格拉斯曾是主讲嘉宾之一。

档案室也是壁橱林立，艾许伯格抽出原版书给我们看：《朝霞》《瓦格纳事件》《瞧，这个人》《查拉图斯特拉如是说》……大抽屉里平放着尺寸不一、年代不一的尼采肖像，多数是版画，其中一帧，叔本华——艾许伯格也证实了德国没有他的故居，但有个松散的叔本华读者团体，来过瑙姆堡，当我认出画中的叔本华，艾许伯格微笑了：

“他们见过这幅画，却不认识。”

我并未因此得意。

我是画家，留心脸，多年前在北京高碑店路边瞧见一匹狗，老皮老脸，严峻而苦恼，活像叔本华。

天气真好，我从雾霾之都来。

大玻璃望出去，阳光普照全镇十八九世纪的赭红色屋顶，二楼一座小小的尼采胸像也是赭红色，也是artde风格，来历却是有趣：新世纪后，经艾许伯格长达十年的申请，政府拨款，于二〇〇九年建造了这座文档馆。

有位远来的客人，巡视后，回家给艾许伯格电话，说他祖上传下这座尼采雕像，愿意送给瑙姆堡——尼采馆有尼采雕像，想来理所当然，而眼前这一尊却是因为有了这个馆，才遇到私人的藏家，献出来：艾许伯格不说，我们便无从知道。

“为什么你要独自守护尼采？”

我问他。

瑙姆堡尼采文档中心二楼，艾许伯格和尼采雕像。

艾许伯格于是说出了下面的故事：

一九九〇年，尼采逝世九十周年，正是两德统一之年，二十多位东西德青年去到洛肯小村，看望尼采。

他们彼此不认识，没约好，到了墓地，发现对方也记得尼采死日。

洛肯村纪念馆墙面有幅小小的照片，就是这群扫墓人坐在树下交谈，日后演成尼采读者的联盟，其中一位，即艾许伯格，当年的哲学系学生。

一九九〇年，艾许伯格混在这群爱尼采的读者中，坐在洛肯村尼采故居的树荫下交谈。