&ldo;是的，&rdo;出版商喃喃低语道，&ldo;我记得那一段：&rdo;

埃勒里翻过去两三页：

&ldo;未被人看见的来自阳台的奥诺&iddot;琼斯，意识到她正站在下面的庭院里。

&rdo;

他抬起头来说道：&ldo;注意，这里也被修改成

如下那样。

&rdo;他又低下头去看着稿子：

&ldo;未被人看见的来自阳台的奥诺&iddot;琼斯，意识到她的黑色的身影通过月亮站立着。

&rdo;

&ldo;我不太理解‐‐&rdo;布斯科想要说话。

而埃勒里翻过更多的书页：&ldo;日本夏天的天

空在这里被描写为&lso;景泰蓝般的&rso;，这个词已经被勾掉，然后用&lso;珐琅&rso;来代替了。

在同一段落中，270

户外现场全景的主要特征是&lso;一个反扣着的细致优雅的碗&rso;。

作家改变了她的想法，因而句子变成&lso;他们在烟雾缭绕中一个倒立着的彩绘茶杯下面站立&rso;。

&rdo;埃勒里合上了手稿，&ldo;布斯科先生，你把这些称作什么类型的修改?&rdo;

那个人明显地被困扰着：&ldo;啊，当然是有创

造性的东西了。

对某个词的外观的感受，这样的问题‐‐一个人的看法可能和另一个人正相反。

每一个作家都在创造自己的词汇。

&rdo;

&ldo;它们非常地个性化?有没有人敢于拥有这

样的特权去擅自改动别人的作品?&rdo;

&ldo;你知道的，奎因先生，你自己是个作家。

&rdo;

布斯科说道。

&ldo;换句话说，你会说卡伦&iddot;蕾丝用铅笔作了这些修改‐‐并且在她的全部小说中的全部地方都有这样的修改?&rdo;