我不可能跟人订购五部脚本，您明白吗？我只能订购一部。

但如果只写一部剧本，那她

便会只读一本书。

假设我要求在动笔之前，先把托米林娜写的所有小说都读一遍的话，

他或许会把我打发得远远的；或许索要达到天文数字的稿费，因为读书需要时间，还需

要付出精力牢记细节；或许要求参与整部系统工程。

但无论是第一种、第二种还是第三

种，我都不能接受。

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&ldo;有关第一种和第二种，我同意。

只是第三种不明白。

您为什么不让同一个剧作家

搞这整个系列呢？&rdo;

&ldo;我可以这么做，可以。

但事先许诺，这我做不到。

电影制作这是一种生产，而不

是一个养老院。

参与影片制作的人，应当是能以最好方式制作这部影片的人，而不是与

制片人关系亲密的人。

其实，这一点我已经告诉过您了。

我可能根本就不喜欢这位剧作

家和人作方式，他可能不遵守期限，可能与导演和我没有共同语言。

是呀，最后，可能

连原作者也不喜欢剧作家对其作品所作的改编。

比方说托米林娜太太把她一部作品的电

视剧改编权卖给了我们，而我们拍了部电影，电影拍得很成功，可塔姬雅娜&iddot;哥利戈利

耶芙娜却说，我们把她的构思给搞糟了，她不愿让我们把她其余的孩子也给糟蹋了。

这

下可完了，阿娜斯塔霞&iddot;帕芙洛芙娜。

改编其他四本书的权力我们已经永远得不到了。

从托米林娜那里把五本书的权力一下子买断，这我做不到，我没有这么多钱。

换一个剧

作家，同样我也做不到，因为我和他就五本影片的改编问题签有协议，一旦破坏协议，

我得交纳违约金，而我连交纳违约金的钱都没有，这样一来我还能剩下什么呢？幻想破

灭。

剩下四本好书和四部拍不成的好片子。