霍华德为了博物馆所需要的人像，完成了不少草图。

&ldo;这些都是很初步的东西，&rdo;他说，&ldo;只是整体的印象，我还没有想到细节的部分。

我还会画更仔细的草图，然后用塑胶黏黏土先做一次，我会先在这个阁楼待上好长一段的时间，然后才会到后面的那座工作室。

&rdo;

&ldo;霍华德。

迪兹告诉过我，&rdo;莎丽说，&ldo;说你想要改一改后面的那间工作室?&rdo;

&ldo;是啊，我想让地面更结实些，同时也想在西面的墙上开个窗口，我需要更多光线以及更长的距离。

我正在想，干脆把西面的墙整面去掉，然后让工作室至少扩大一半。

&rdo;

&ldo;你是说，要让工作室能放得下你所有的雕塑作品?&rdo;

&ldo;不，只是为了帮助思考。

雕塑这种装饰用的纪念性雕像，所面对的问题和处理一般的人像雕塑，或是与米开朗基罗的那种作品有很大的不同。

一般的人像作品你必须靠近它，仔细地欣赏‐‐包括纹理、线条等，如果距离远了，这些作品就会变得模糊而没有线条。

我现在面对的情形是：要让人们能从远处、在室外观赏雕像，所以在技巧上，就必须更锐利而清晰‐‐例如简洁清晰的轮廓等。

这也就是为什么希腊神像摆在室外时效果特别好，也是为什么我投入新古典主义，我是一把&lso;室外的凿子&rso;。

&rdo;

在这里，霍华德是完全另一个人。

他的困惑和心理问题完全不见踪影，他的眉毛不再锁着，他带着威严地讲话。

埃勒里开始觉得惭愧。

他本来认为，迪兹&ldo;购买&rdo;一座博物馆的决定，是一种有钱人的病态行为。

现在他看到，这个决定能让一位年轻的艺术家，有机会展现自己的才华，创造值得留传的作品。

这是埃勒里心里一个新的讯息‐‐一个他非常喜欢的新讯息。

&ldo;这许多的创意结晶，&rdo;埃勒里微笑着说，&ldo;提醒了我自己在客房里那些微不足道的工作。

如果我说，希望能在那工作室里折磨一下我的打字机，你们俩会不会觉得我很过分?&rdo;

他们是应该懊悔的。

埃勒里离开的时候，他们俩正在一张草图前，把头靠在一起。

霍华德口沫横飞地说话，莎丽睁大着眼睛听，她的嘴唇湿润，而且张开着。

一切都结束了。

真的结束了吗?埃勒里冷冷地想，不是只有信才能作为证据的。

他庆幸，迪兹此刻正在两层楼下的书房里。

埃勒里在想，如果迪兹自己用眼睛发现了这件事，那么勒索的人就没戏唱了，那些影印的信也就会无效、没有了价值。

走到顶楼和二楼之间的楼梯转弯处，他看到一个影子的影子，而那影子的影子是弓成半圆形的猫的形状，他知道，是那位老妇人。

他无声无息地下到二楼，将身体贴着墙壁。

她正慢慢地在大厅里走着，她头上有一个像镰刀似的东西和一件带帽子的头巾，她一面走，一面还哼着令人不可思议的话：

&ldo;那邪恶的人，在困境之后平静下来，那疲劳的人，静静地休息。