古诺的音乐风格正如他的个性，乐曲中充满了矛盾和多变。

他的音乐有时像一个虔诚的基督徒在吟唱圣咏，有时又像一位走在森林中的神迷的旅者，有时是法国的浪漫情调，有时又是意大利的闲游散风。

现代人在研究法国十九世纪的音乐风貌时，常常以古诺的音乐入手。

因为他的音乐里无疑蕴藏着那一时期所有音乐风格的精华，古诺的歌剧虽然不像瓦格纳那样波澜壮阔、气势宏伟，也缺少威尔第热情充沛的活力，但他的音乐有一点无人企及，那就是最赋抒情之美。

古诺一生最大的痛苦就是精神上的顽嫉。

古诺是法国著名神经科医生爱米丽&iddot;伯朗士先生诊所的常客，比他还要常来的还有一位‐就是莫泊桑，著名小说《羊脂球》的作者。

古诺的性格像巴黎的天气一样喜怒无常，一会儿艳阳高照，白云朵朵，一会儿又乌云袭来，遮阳避日。

在普法战争期间，古诺没有像比才、圣桑那样去参加法国国家自卫队，而是带着妻子跑到了英国。

妻子后来回到巴黎，他便火速与一个英国女人同居。

不久以后，古诺的作品在巴黎首演，她带情妇一起回到巴黎，法国艺评家玛丁&iddot;考贝尔这样撰文写道：&ldo;很显然，古诺的作品是失败的。

古诺和他臭名昭著的英国情妇坐在离他的妻子仅仅三个包厢的地方。

人们都在说，滚回去吧，英国佬。

&rdo;古诺后半生生活顺畅，一部分因素得意于他的妻子。

他刚结婚不到一年，岳父便去世，古诺随之继承了岳父的庄园。

古诺晚年在巴黎的住所，相当豪华别致，家里有当时极少人能配得起的家用管风琴，他住所的设计就是他的内弟。

现在看来，法国艺评家对古诺的描写，我想除去记载古诺作品的失败以外，其实更主要的是对于英国人的&ldo;厌恶&rdo;。

法国人并不是不热爱&ldo;情人&rdo;的国度，从某些方面讲，法国人的情人情节或许比其他国家还要浪漫的得多。

我想应该是法国人骨子里不容许本国人找英国情人，或是说法国人讨厌英国人堂而皇之的来到巴黎而已。

古诺在法国音乐界有很多优秀的学生，像比才、圣桑等人，弗兰克也曾跟他学习过。

大概是因为派别的关系，古诺曾极力阻止弗兰克的学生保罗&iddot;杜卡参加罗马大奖的比赛，最终致使那一年罗马大奖的音乐奖流产。

罗曼&iddot;罗兰在谈到古诺和他的恩师柏辽兹的关系时也曾说：&ldo;在法国，年轻的古诺在柏辽兹面前说了无数奉承的话，回过头来却成天价找他作品上的错处，或者在歌剧院里排挤他&rdo;。

白纸黑字、历史有凭，翔实的史实资料记载着古诺不少让人难以理解的行为。

古诺的童年、少年和青年时期，都生活在巴黎的拉丁区，拉丁区为他一生的事业、发展和人生道路打下了坚实丰厚的基础。

巴黎的天空也如古诺的性格一般变化无常，我刚到圣&iddot;安德烈小广场寻觅古诺的故居时，天空还艳阳高照，晴和日暖，只一会儿的时间就阴云密布，墨影压头了。

此时，圣&iddot;米歇尔广场上飘然响起了艺人的手风琴曲，乐曲与喷泉的薄雾缠绕在一起，似在为那些吻而不别的人们伴舞。

忽然间，太阳躲进了云层里，连清风也吹不走它和云儿的缠绵。