1831年，是李斯特的艺术生涯中值得专门提到的一年。

那年的三月，被人称为&ldo;小提琴魔鬼&rdo;的意大利小提琴家帕格尼尼来到巴黎演出，李斯特被他魔鬼般的演奏技巧和无以伦比的音乐表现力深深地震撼了，李斯特立志要成为一个在钢琴领域中的&ldo;帕格尼尼&rdo;。

李斯特刻苦钻研、勤学苦练、精心揣摩、博采众长，最终登上了&ldo;钢琴之王&rdo;的宝座。

5年后的1836年，李斯特正因为和玛丽&iddot;达古特的绯闻而远避瑞士日内瓦，他听说几乎与他同龄的奥地利钢琴家塔尔贝格在巴黎风头正健，巴黎人早以忘记了谁是李斯特。

李斯特再也坐不住了，他毅然而然回到巴黎，顾不得舆论对他的责难，决心与塔尔贝格决以雌雄，争夺回属于自己的&ldo;领地&rdo;。

音乐史上有名的李斯特与塔尔贝格&ldo;巴黎决战&rdo;就此展开。

决战的地方是在一个私人沙龙里，当时汇集了欧洲几乎所有的著名钢琴家，肖邦、车尔尼、赫尔兹、皮克赛斯等。

&ldo;决战&rdo;的方式很是特别，六位钢琴家各自根据意大利著名作曲家贝利尼的歌剧《清教徒》中的进行曲主题，每人演奏一段以此为主题的变奏。

李斯特最后一个出场。

他先把前五位演奏者的演奏风格和特征神形俱佳模仿了一遍，最后以其辉煌精彩的拿手戏-李斯特个人变奏征服了在场的每一位观众。

李斯特以盖世无双的技艺和美妙绝伦的乐感以及深邃的音乐感悟力，让对手、年轻的塔尔贝格悄悄打起铺盖卷儿，无声地离开了巴黎。

李斯特就是这样一个人：爱恨分明、琴心剑胆。

对长辈，他敬爱有加，对朋友，采兰赠芍、以诚相待，对晚辈关心至致、坦荡无私。

但对于对手，他也会掷匕相见，以维护自己的尊严。

李斯特在乐坛上驰骋一生，所向无敌，无论在演奏、教学、作曲还是指挥领域堪称空前绝后的一代大家。

从某一方面讲，李斯特却是一位&ldo;孤独的行者&rdo;。

李斯特为家乡匈牙利争得了荣誉，在他感到疲倦之时，他曾不止一次的想回祖国乡的怀抱做片刻的歇息，匈牙利人民给予他最热烈的祝福和最崇高的褒奖‐因为匈牙利的民族英雄。

李斯特自幼离开了家乡，在外闯荡多年，已经再不会说匈牙利语，和人们的交流竟然还得通过法国或者德语的翻译，李斯特以为语言的隔阂并非最大障碍，而是希望得到母亲般的温暖。

当他感觉到贫困的祖国是多么的需要他，需要他去驰骋疆场、名扫欧洲的时候，李斯特都毫不犹豫的重返乐坛，好像一位重返战场的将军，驰骋争战、匹马独行，鞠躬尽瘁，死而后已。

李斯特与其说是一位乐坛上&ldo;战无不胜的英雄&rdo;，还不如说是一个有家难归的&ldo;漂泊的骑士&rdo;。

李斯特一生为国家的荣誉东征西战，直到生命的最后一息。

巴黎的李斯特广场，旁边有他的故居，那里是十六岁的李斯特展开人生历程新篇章的地方。

我想广场之所以以李斯特的名字来命名，也有这个原因。