我不想原谅的是他的时间观念和对一件事的注意力。

正处于创作状态，怎么还开着手机呢？世上还有什么更重要的事吗？还会有许多突如其来的人和饭局。

有一天突然来了一个剃头匠。

或者，第二天他会突然有事，当天晚上告诉你。

放下手机时，赴饭局时，告诉你第二天有事时，他会表露些许羞涩和歉意，但并不影响他接手机、赴饭局和第二天工作的停顿。

犹如两人正在追狗，旁边飞来一只鸡，冯小刚会说：朋友，停一下，让我先追那只鸡。

这时存在两种情况，一，你去追鸡，狗说，我也歇会儿，还在原地等你；二，等你追鸡回来，狗已经跑出三点六公里。

这种情况下，我告诉自己的是：忍耐，我一个人先跟狗玩会儿。

修改剧本的地点，一般会在北京郊区一个叫&ldo;马场&rdo;的地方。

这里距机场较近，孤零零盖了几栋房，养着几十匹马，四处不见人烟。

一到这里，我就想起了林冲发配。

冬天下雪，城里的雪早化了，这里还是白茫茫一片。

吃过晚饭，记得常到河边散步。

暮色之中，要降落和起飞的飞机挺着大肚子闪着灯从头上擦过。

散步时，有时半天无声，有时随意谈些与艺术和人生无关的话题。

具体谈了些什么，高高低低，现在已经忘记了。

只记得最近这次，当春天就要来临的时候，小刚看着远处暮色中拂动的杨柳，河面上升起的迷茫的雾霭，用老派知识分子的腔调朗诵道：又是一年春来到，杨花满天飘。

冯小刚这本书，是利用《手机》剧本创作和开拍之间的间隙创作的。

时间紧，任务重，但它别具一格。

与别的准自传相同的是，它同样讲述了过去的许多人和事，及与这些人和事的情感。

物是人非，或物在人亡，送走和重新寻找的时候，感情是不一样的。

与别的准自传不同的是，作者在面对往事胆怯和躲闪的同时，向我们叙述了这样一个道理：在&ot;不&ot;声中长大，会自己横刀立马，开创出另一条人生和艺术道路。

冯小刚过去说过，过去盖起的宫殿中，没有他的位置，他只好在宫殿的旁边，另起炉灶，搭起了一间偏房。

问题是偏房越盖越多，越盖越大，越盖越高，渐渐成了一个院落，它就成了另一座宫殿。

前年崔永元出了一本书叫《不过如此》，我赞赏老崔在书中说过的一句话，写《不过如此》，是38年长成一根萝卜，现在一片一片切给大家看；现在我们读了冯小刚的《我把青春献给你》，像看老崔切萝卜一样，能够知道老冯家是如何在寸草不生的土地上，一砖一瓦盖起了另一座偏房、院落和宫殿。

也有些像看动物，初看有些四不像，非狗非鸡，非驴非马，但它像麒麟哪。

在化腐朽为神奇的同时，冯小刚也善于化崇高为平庸，对于这本书，他在自己写的序中说，朋友，没别的，就是把我的青春献出去，逗你解个闷儿；那么作为朋友，现在我用这篇序，把解闷儿还给他本人。

最后我想告诉他的是，朋友，别忘了，你面前还有一点七公里的路要走，古人云，行百里者半九十。

北京八里庄北里

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自序

2002年，我没有拍电影，从入秋以后到来年的春天，我有差不多整整一个冬天的时间赋闲在家。

对于我这样一个沽名钓誉的人来说，用这么漫长的一段时间吃喝玩乐是非常痛苦的。

因此我决定接受出版社的建议，写一本关于自己的书。

40岁以后，我的记忆装置开始自动地删除一些在它看来没有保存价值的东西。

这次删除简直就是一次大清洗，波及面之广，受害的程度之大，绝不亚于五七年反右。

方式也非常的简单、粗暴，事先既没有和当事人打招呼，也不做调查分析，就擅自做出了删除的决定。

比如说，它只给我保留了&ldo;加减乘除&rdo;的运算能力，之后的分数、代数统统被洗掉了。