然而，世事总有意外。

唐代刘禹锡便是个异类，他被贬后写下了&ldo;自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄&rdo;的诗句，何等豁达，又何等豪迈！

李煜也曾如刘禹锡一样，春日禁苑寻春，秋天登高望远，偶尔为赋新词强说愁，却都是少年心性，不掩春风得意马蹄疾的轻松欢愉。

偶见梧桐，也被其挺直的枝干和如伞的绿荫诱惑，醉于&ldo;一株青玉立，千叶绿云委&rdo;的好景中。

梧桐还是那棵梧桐，辘轳金井也是旧时颜色，但这个秋天却格外惊心，实是因为国事家事纠缠在一起，已到了&ldo;不堪细思量&rdo;的地步。

无人知晓，自从善入宋后，李煜究竟给宋室送去了多少好处，许下了多少祈愿，写下了多少思念的篇章。

以&ldo;辘轳金井&rdo;与&ldo;梧桐&rdo;体现悲秋之意的，李煜不是第一个。

李白曾有&ldo;去国客行远，还山秋梦长。

梧桐落金井，一叶飞银床&rdo;的诗句，王昌龄也曾云&ldo;辘轳金井秋叶黄&rdo;，李煜和前人一样，在金井锁梧桐的浓郁秋意里，倍感离别之苦。

难遣的离情是这首《采桑子》的主题，词人巧借卷帘人这一女性形象传情达意。

不过，由于倒叙手法的运用，人物的出场被推延到了上阕结尾句。

&ldo;百尺虾须在玉钩&rdo;一句里，&ldo;虾须&rdo;指代珠帘，&ldo;玉钩&rdo;则是玉制的帘钩。

昔日里，南唐的城墙恰如百尺长帘，长帘把室内和室外隔成两个空间，宫墙则把现实和虚幻分割成两个世界‐‐墙外狼烟四起，墙内歌舞升平。

即使长帘不卷，连绵秋雨滴落在梧桐、窗棂上的声响，依然隔着珠帘撞击帘内人的心扉。

于是，主人公卷起珠帘，这才见轱辘、金井、梧桐交织成的萧索秋日。

将树拟人，也是移情，写树之&ldo;惊秋&rdo;，其实是人之惊心。

宋人赵希鹄说，眼不见为净。

清代郑板桥也说，难得糊涂。

但卷帘人似乎不愿继续自欺欺人，所以卷起长帘，任破落与萧索的秋景映入视线，任风雨飘摇的警钟在心中不停震荡。

秋雨不绝如缕，劈啪作响，仿若雷雷战鼓。

她转步窗边，透过秋雨不见远人归来，想到自己的青春将在这独自守候中消磨殆尽，眉头锁得更紧。

想给所思之人寄去书信，但是兴致刚起，又想到路远难达，于是作罢。

就像九曲流水不能逆流，她只能在苦苦等待与深深绝望中孤苦终老。

本是哀婉之音，却有悲壮之情。

词中呼号哀愁入骨，不再是小女儿情怀的呻吟感叹，也不是&ldo;为赋新词强说愁&rdo;式的做作。

明朝李于麟曾评论说上阕&ldo;秋愁不绝浑如雨&rdo;，下阕&ldo;情思欲诉寄与鳞&rdo;，又说&ldo;观其愁情欲寄处，自是一字一泪&rdo;。

卷帘人对远人的思念，也是李煜对从善的牵挂。

自金陵一别，兄弟天各一方，不能再像往日那样宫中下棋、月下对饮，唯有偶尔传书，聊慰相思。