在洛杉矶，他看警方和看罪案本身的眼界都拓宽了。

他对警察的世界有了更深的认识，包括好的一面和坏的一面。

他的认同感开始延伸到罪犯，以及那些在洛杉矶警察局的奇怪世界里成为受害者的罪犯。

洛杉矶警察局是个准军事的官僚机构，与洛杉矶警察局连续几任局长相比，唐纳德拉姆斯菲尔德看起来像美国前总统吉米卡特（一个和平主义者）。

康奈利对事件双方均有报道，在警方观点外另提供一个不同论调的相反观点。

一名窃贼与警员争夺警枪时杀死警察，其后他也被警察开枪射击，头部中三枪而死。

中前两枪时他没死，还神奇地伸手去拿那支刚好放在旁边的警枪。

这个案件的潜台词--他杀了个警察，他被打死活该--巧妙地跃然纸上。

满满一车持械劫匪与持枪的特别调查科探员开火，特别调查科探员目睹劫匪打劫一间快餐店后包围了他们。

康奈利直接报道了这个事件，也在最后点出持械劫匪拿的是没上膛的弹珠枪，因此他们不可能拿枪与警方开火。

哈里博斯也生活在这片灰色中。

很难给他的世界下个定义，若不了解警察在警方运作体制下承受的压力及与工作中必然伴随的失望，也就很难理解他的世界。

认识到这一点，有助于解释为何警察都如此团结并保护同事。

不过，警察也属于一个自相残杀极其厉害的官僚体制。

想想康奈利之前描述《洛杉矶时报》内部的工作情况吧。

他曾说过，《时报》编辑部比起他服务过的那份佛罗里达报纸，更像等级森严的大家族，佛罗里达报纸的同仁年龄接近，在办公室外也会一起玩儿。

而这里是竞争激烈的职业棒球大联赛。

洛杉矶警察局也一样，它是美国城市最大的警察局。

第42节：一位隐身在记者里面的作家（3）

博斯小说里关于他与当局冲突的地方让人非常解气，如与哈维98磅到国土安全部过招的情形。

博斯没时间应付野心家和争地盘的人，看着维护秩序与破坏秩序、有序与无序的界限逐渐消失，他得忙于保持自己的尊严。

这就是博斯回家去做的事。

这就是为什么他坐在黑房里，沉浸在爵士乐中来抚平自己。

我最敬仰的犯罪小说作者是那些标新立异的作家。

哈米特纪录人们的谎言、借口以及自我保护的证词，人物与角色间没有明显的价值判断;钱德勒总能引来读者发笑，菲利普马洛说俏皮话，现实中的人不会说看完第二天就说个不停;唐纳德魏斯雷克改编理查德斯塔克空灵而简短的散文，使之成为书中人物帕克空灵而简短的散文;乔治希金斯擅长通过对话叙述故事，他笔下人物说故事的能力高超，比其他任何描写都要厉害;詹姆斯艾尔莱总有大量令人叫绝的头韵词。