和寅恪六七初度，谢晓莹置酒之作。

晓莹，寅恪夫人唐女士字，女士维卿先生（景崧）孙女也。

年事参差八载强，力如盲左压公羊。

半山自认青衿识，四海公推白业光。

初度我来怜屈子，大风畴昔佞襄王。

天然写手存闺阁，好醉佳人锦瑟旁。

金师看了笑道：“这首诗用典较多，有些还是僻典。

怪不得不如语浅意深的“岭南非复赵家庄”

之“抢手”

。”

我也笑道：“可见还是通俗的好，至少容易被人接受。”

当时我已写了将近十年的武侠小说了。

金师也曾和我讨论过章诗所用的“古典”

“今典”

，后来我写成了《章士钊的南游诗》，《章士钊赠陈寅恪诗》等篇【26】，其中部分意见，就是得自金师的。

李商隐（义山）、章士钊、陈寅恪，一古二今，相隔千年【27】，风格有异（虽然陈寅恪并不认为李商隐的诗是上品，但他们的诗风却是比较接近的。

章士钊诗则有宋诗的哲学性、论理性，另树一派。

）

我说陈寅恪的诗和李义山的风格接近，主要表现在两个地方。

一、他们的诗都有一种迟暮的感伤情调。

李义山的：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”

；“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀”

；“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”

；“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”

。

陈寅恪的：“万里乾坤迷去住，词人终古泣天涯”

；“德功坡老吾宁及，赢得残花溅泪开”

；“江淹老去才难尽，杜牧春归意未平”

；“白日黄鸡思往梦，青天碧海负来生”

；等等。

迟暮情怀，如出一辙。

细审之，则李义山多了几分纤柔，陈寅恪多了几分秋苦。

这类诗篇，也是陈寅恪更多。

二、他们的诗，都“不容易懂”

。

蓝于说，义山诗之所以难懂，“一是因为他爱用典，而且有的到现在已成为僻典，一是他不少诗因为在当时有所关碍，不得不隐晦”