幺屋里忽然没了动静。

我掬了把水像男人那样粗鲁简单地洗了脸。

涂着红色，金属条焊结成的脸盆架上，镶着铁片梅花鹿。

鹿的上方搭着雪白的毛巾。

我拽下毛巾抹试了一下脸上的水珠，就走出了灶间。

走回幺屋里时，我还想着我刚才在脸盆架上的镜子中看到的自己的脸。

那张脸像没经过水的滋润似的依然苍白憔悴，死气沉沉。

我拉开了门。

屋里的两个人都惊悚地回头来看。

&ldo;这么轻手轻脚啊……真是个有经验的捉奸者呢。

&rdo;

华夏没轻没重地开玩笑说。

他们已经把那张家谱挂好了。

华夏还在椅子上。

于阳面朝着家谱站在华夏的身旁。

我进来时，于阳立即把眼光停在家谱上了，好像在研究那上面的毛笔书法似的。

我忽然觉得不自在。

然后我意识到我的不自在是因为原来在屋里的两个人的不自然引起的。

仔细看去，于阳和华夏俩个人的脸上还留着收之不及的难为情的残痕。

这残痕让华夏所说的&ldo;捉奸&rdo;两个字，忽然成为一种可能。

然而在我看到华夏的畸形身体后，那在屋里荡来荡去的可能的影子便消失得干干净净了。

作为画家的于阳，对美的要求是苛刻的，华夏的身体无论如何不能说是美。

第二天（上）（7）

&ldo;看看。

这里有我们外祖父的线索呢。

&rdo;华夏指着那张家谱说。

那张家谱足足占了二分之一的墙面。

家谱的上端画着坐在高背椅子上的一男一女两个古装小人。

小人面凝庄严，着装华美。

这俩个小人的下面用墨笔写着两个人的名字。

这俩个名字高高在上地占据了巨大的空旷的家谱的上端，尊贵寂寞而孤独。

然而就是这两个小小的名字却起了火种燎原之势，蓬蓬勃勃地烧出了下面一大片密密压压的黑色名字。

让人联想到这俩个名字所代表的人拥有的强盛的生殖力。

家谱的最下端也画着排排小人。

那些小人只有最前排的清楚，能看个全人，后面那些影影乎乎都是象征。

上下两端的小人之间，中心人名的两个外边绕着描金着色的百花图。

那些花伸茎探头，枝横叶纵，繁荣的杀气腾腾。

只是大多的颜色都经过时间的冲洗，淡下去，淡下去，淡到几近于无。