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不要看我们一味胡闹，这蠢猪是他自取其殃;我们要告诉世人知道，风流娘儿们不一定轻狂。

但不管怎么说，福斯塔夫还是这出戏里最有趣也最有戏的人物。

他的性格是个奇妙的混合体。

在历史剧中，他常常胆小如鼠，在战场上怯阵装死，平时只说不干。

但在这里他却胆大包天，无所顾忌。

主要表现在对金钱和女色的迷恋和追求上。

俄国作家普希金认为他的好色的一面很突出，是个典型的享乐主义者：&ldo;福斯塔夫的恶行，一个连着一个，构成一串滑稽的、畸形的图画，酷似古代的酒神祭时的景象。

我们分析一下福斯塔夫的性格，那就可以看出，他的重要特征是好色;粗俗地、卑贱地追逐女性，大概从小就成了他的首要嗜好，但现在他已是五十开外的人了，他发胖了，衰老了;贪食和美酒显然胜过了维纳斯。

第二，他是个懦夫，但是因为他和年轻的酒肉朋友生活在一起，不断地受到他们的嘲笑和捉弄，他也会掩饰自己的怯懦，表现出躲躲闪闪的可笑的勇敢。

他有吹牛的习惯和心计，福斯塔夫一点也不笨，并且正相反，他也有那种常常与好人在一起的人们的某些习惯。

他一点也没有什么常规。

他象女人一样软弱，他需要强烈的西班牙酒（thesack）、油腻的饮食和供养自己情妇的金钱;为了获得这些，他什么都干，只要不去碰明摆着的危险。

&rdo;的确，在这出戏里，福斯塔夫色胆包天，到了不顾一切的地步，甚至在明知道有危险的情况下，也要去碰碰运气。

但究其原因，却并非为了女人。

追求女人自然是他生活的一部分，而且也是作者为遵女王之命而特意安排的情节，但作者更强调福斯塔夫贪财的一面。

有了钱，他就可以更多地满足自己的欲望。

他与两位太太调情，是因为他听说福德大娘掌管着家里的钱财，家里的钱数也数不清，而培琪大娘家就象一座取之不竭的金矿。

他于是下定决心说：&ldo;我要去接管她们两人的全部财富，她们两个人便是我的两个国库;她们一人是东印度，一个是西印度，我就在这两地之间开辟我的生财之道。

&rdo;这位穷极无聊的骑士被钱财诱得昏了头，拼命往前冲，结果落进了陷阱，当众受辱。

他最后被一群&ldo;精灵&rdo;捉弄，难受之余，不得不承认自己的&ldo;弱点&rdo;：&ldo;我曾经三、四次疑心他们不是什么精灵，可是一则因为我自己做贼心虚，二则因为突如其来的怪事，把我吓昏了头，所以会把这种破绽百出的骗局当做真实，虽然荒谬得不近情理也会使我深信不疑，可见一个人做了坏事，虽有天大的聪明，也会受人之愚的。

&rdo;这实际上也透露出他的性格中怯懦的分子，因为他的社会地位低下，生活没有保障，只好干些偷偷摸摸的勾当，没有了以往的骄横。

但我们不要忘记，莎士比亚是在写喜剧，而且是为宫廷所写，所以对人物的处理，因为作者怀着的一腔乐观情绪，就总保留几分友善。

与福斯塔夫同伙的几个人，毕斯托尔、巴道夫、尼姆等虽都是市井无赖，但他们作为福斯塔夫的跟班一面也受着他的奴役和剥削。

他们也还有善良的一面，如在酒店里谁都不愿为福斯塔夫送情书，巴道夫因此被解雇，毕斯托尔后来也和众人一起捉弄自己的主人。

就连福斯塔夫，作者也没有将他弄得一败涂地，仍采用玩笑笔法，与人为善，劝人改过。

除了福斯塔夫，这出戏几乎是女性占尽风流。

主要人物有培琪大娘、福德大娘、安&iddot;培琪小姐和快嘴桂嫂。

在以往的戏里，莎士比亚善于描写少女，

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这出戏里则大多是妇人。

妇人就没有那么多诗意，这跟这出戏的主题和背景也有关系。

两位大娘是市镇上那种贤惠、安分、普普通通的女人，她们受不了在大城市流行的男女调情的把戏。

当福斯塔夫给她们分别写了一封情书时，她们火冒三丈，认为这是对她们的人格的亵渎，斥责他是个&ldo;胆大妄为的狗贼&rdo;。