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员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。

一个人一生中扮演着好几个角色，他的表演可以分为七个时期。

最初是婴孩，在保姆的怀中啼哭呕吐。

然后是背着书包，满脸红光的学童，象蜗牛一样慢腾腾地拖着脚步，不情愿地呜咽着上学堂。

然后是情人，象炉灶一样叹着气，写了一首悲哀的诗歌，咏着他恋人的眉毛。

然后是一个军人，满口发着古怪的誓，胡须长得象豹子一样，爱惜着名誉，动不动就要打架，在炮口上寻求着泡沫一样的荣名。

然后是法官，胖胖圆圆的肚子里塞满了阉鸡，凛然的眼光，整洁的胡须，满嘴都是格言和老生常谈，他这样扮了他的一个角色。

第六个时期变成了精瘦的趿着拖鞋的龙钟老叟，鼻子上架着眼镜，腰边悬着钱袋;他那年轻时候节省下来的长袜子套在他皱瘪的小腿上显得宽大异常;他那朗朗的男子的口音又变成了孩子似的尖声，象是吹着风笛和哨子。

终结着这段古怪的多事的历史的最后一场，是孩提时代的再现，全然的遗忘，没有牙齿，没有眼睛，没有口味，没有一切。

剧中罗瑟琳，是这出戏真正的主角。

她温柔、聪慧，大胆自信，很有主见。

她被流放后，女扮男装，带着妹妹在森林中流浪，妥善地应付一切复杂的局面。

她的这种性格突出地表现在与奥兰多的恋爱上。

林中相遇，奥兰多没有认出她来，她借助化装的便利，试探奥兰多是否真诚，因势利导，加速了他们之间恋情的成熟。

她这种主动性是不多见的。

莎士比亚对青年男女间的爱情有深切的观察和研究，对其心理刻画堪称一绝。

第三幕西尔维斯与菲苾，再加上女扮男装的罗瑟琳之间的爱情戏耐人寻味。

西尔维斯对菲苾起了单相思，恳求这位姑娘不要冷眼讥笑他，说那眼神是杀人的刽子手。

菲苾答道，眼睛本来是最柔弱的东西，见一丝微尘就会胆小得关起门来，居然也会被人称作暴君和屠夫，太夸张了吧。

她这么说着就抡起白眼，瞧着西尔维斯，看是否能伤害他。

对方也并没有昏倒。

可是不一会儿，罗瑟琳来了，看到西尔维斯这么受欺负就打抱不平，指斥这位姑娘对人太冷淡。

菲苾倒一见钟情地爱上了她，请求她骂上整整一年，说她宁愿听这样的骂，也不愿听一句西尔维斯的恭维。

她近乎痴迷地自言自语道：不要以为我爱上他，虽然我问起他;他只是个淘气的孩子，可是倒很会讲话，但是空话我理它作甚?然而说话的人要是能够讨听话的人的欢喜，那么空话也是很好的。

他是个标致的青年;不算顶标致。

当然他是太骄傲了;然而他的骄傲很配他。

他长起来倒是个漂亮的汉子，顶好的地方就是他的脸色;他的舌头刚刚得罪了人，用眼睛一瞟就补偿过来了……最后他对人说要写封信挖苦这个少年一番，结果在那封信上却写着：告诉我你的青春年少，肯不肯接受我的奉献，把我的一切听你调遣，否则就请把拒绝明言，我准备一死了却情缘。

在莎士比亚的戏剧中，到处透露出对人性的洞达。

而该剧中罗瑟琳女扮男装则为诸多误会和奇遇提供了良好的条件。

这种技巧莎士比亚多次使用，在《第十二夜》中，运用得更纯熟。

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