他的迅速发展使她惊讶，也感到有趣。

她发现他身上出现了意想不到的优点，像花朵在适宜的土壤里一天天成熟绽放。

她向他朗诵勃朗宁的诗，却常因他对他们探讨的段落作出的新奇解释而感到困惑。

她不可能意识到他的解释往往比她正确，因为他更熟悉人和人生。

在她眼里他的看法似乎太天真，尽管自己也常因他一套套大胆的理解而激动。

他的运行轨道远在星河之间，是她无法跟随的。

她只能为他那出人意外的冲撞所震撼。

然后她便为他弹奏钢琴。

她不再向他发出警告，却用音乐探测他，因为音乐能深入到她的探测线所到达不了的地方。

他的天性对音乐开放，有如花朵对太阳开放。

他的爱好很快便从工人阶级喜爱的爵士乐和银明音乐发展到了她几乎能背诵的古典音乐代表作。

只是他对瓦格纳流露出一种平民化的兴趣。

他经她一点拨便发表意见说《坦豪瑟1》序曲跟她弹奏的其他作品大不相同。

这曲子间接地体现了他的生活。

他的全部过去的主题正是维纳斯堡，他不知怎么还把露丝定为《香客合唱》的主题;他又从自已达到的高度继续不断向上奋进，穿入精神探索的寥廓晦涩的天地，在那里善与恶永远在战斗。

1坦豪瑟：德国诗人。

传说他曾跟爱神维纳斯在魔幻之城维纳斯堡共度过一年销魂的爱情生活。

后来想回到人世，去求教皇悔罪，教皇说坦若能涤罪他手上的棍子便能升花。

三天后根子果然开花，教皇遣人找他他已回到维纳斯堡爱神那里。

瓦格纳的乐剧《坦豪瑟》（1845）叙述的大体是这个故事。

他有时提出的问题使她对自己为音乐所下的定义和某些概念产生过怀疑。

但他对她的歌唱却从朱怀疑过。

她的歌唱太像她自己了。

他总是坐在那儿为她那清纯的女高音的神圣旋律感到惊讶。

他不能不把它跟工厂女工们尖利颤抖而疲软的声音相比较--她们营养不良又没受过训练。

他也把它和海港城市的妇女们刺耳的噪音相比较--她们喝杜松于酒喝哑了嗓子。

她喜欢为他弹琴唱歌。

事实上她是第一次跟一个人的灵魂做游戏，而塑造他那可塑性很强的性格也是令人高兴的事，因为她觉得自己是怀着一番好意塑造着他。

何况，跟他在一起也令她陶醉，她对他不再反感了。

第一次的反感事实上是对她尚未觉察的自我的一种畏惧，而现在那种畏惧已经休眠。

虽然尚未意识到，但她对地已产生了一种独占情绪。

他也是她的一种兴奋剂。