话说回来，范达因的主张，是企图在仍置身于黎明期混沌里的新兴领域中，呈现出完成品，这并非不容怀疑的神谕。

考量到英美领域后来都走进死胡同的这项事实，笔者的主张岂不是显得很自然并且有其必要吗?透过这种原本的构想，亚洲的本格推理可以不必步上英美领域衰退的后尘。

然而，这项提案有种略微局限于表面的倾向，对于本格推理创作既有的定型作品，往往被误以为是一种副领域的试行方案，而在华文世界的本格创作中，也开始出现大量采用模组群的手法。

此外，也有人误以为二十一世纪本格单纯只是科幻创作，或是将活用脑科学视为终极目标。

如果是这样，笔者觉得愈来愈值得担忧了，恐怕在亚洲也阻止不了这种文艺领域衰退的现象。

不论是&ldo;近代自然主义&rdo;文学、&ldo;科幻&rdo;文学，还是&ldo;本格推理&rdo;，都是十九世纪的科学革命冲击产下的婴儿。

不论哪一种文艺，若没有科学与其新思潮的抬头，都不可能诞生。

但这三种文艺，其各自追求的目标都大不相同。

&ldo;自然主义&rdo;是达尔文进化论督促那些过去宗教强加于人的道德观进行部分修正，引导出对人类这种动物的自然姿态描写。

&ldo;科幻&rdo;则着眼于科学引出的崭新未来社会的样貌和新思想、光明未来的恋爱和冒险，以及高效率杀戮的未来战争、彻底监控和贫困的黑暗世界，再加上出人意表的各种科学道具，全部陈列在读者面前。

&ldo;本格推理&rdo;始终着眼于&ldo;逻辑推理&rdo;，对象主要是刑事罪犯。

以走在时代尖端的科学见解做为应证的辅助线，这是基本。

本格不论想靠近哪个领域，都不会扬弃逻辑推理。

【金车岛田庄司推理小说奖】这次同样也有优秀的挑战作品登场，但我前面所提到的不安，也有助长的趋势。

今后我也会很仔细的加以说明，同样出现在日本的不安构造，以及二十一世纪本格所追求的目标，并期望能在不会迷航的领域中持续前进。

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今年的这部作品，让选评者热切期望能有华文转日文的高速翻译机登场。

这部作品在故事展开的过程中，展现了许多魔术，让在场观看魔术的人们见识到奇幻风景?，而且在演出戏剧的同时，来到后段开始解说谜团，二度让人大感惊奇。

尽管拥有这样的特殊结构，但作者描述的故事梗概，以及魔术手法的说明文，即便请了懂中文的选评者对其所理解的内容做详细口头说明，还是无法完全理解魔术手法。

作品愈是传达出像杰作般的气息，愈会给人焦急难耐的感觉，要是今后仍持续这种倾向，恐怕会对大量使用物理性诡计的作品产生不利的影响。

如果全部改换成日文，我或许就能有更进一步的理解，而难以理解的部分，也应该能从周边发现看穿谜题的材料才对。