&ldo;然后你就开始创业了?&rdo;

她点点头。

她终于能甩脱先前的遐思，正眼看着他了。

他现在是一个有礼貌的年轻人，仅此而已。

很有吸引力，绝无疑问，她承认吸力还蛮强的，但还不至于让她按捺不住冲动去勾引他，或是想象力再度失控，老是在他的下体转。

&ldo;回到家之后，&rdo;她说，&ldo;我拼命学习各种知识。

一直以来，我的注意力集中在民俗艺术上，我曾以&lso;殖民地时期的风信旗&rso;为题，写过一篇论文。

经历了这么多事情，我可以从不同的角度，去看这些不起眼的小玩意儿，觉得它们很可爱、很有幽默感。

我甚至能从某些作品中窥探作者的心思而深受感动。

所谓的民俗艺术，不见得只停留在民俗层次。

我去马德里的普拉多博物馆的时候，影响我最深的是歌雅的黑画系列。

这些画作创作的时间，都是在深夜，歌雅精神最错乱，深陷痛苦深渊、无法自拔的时候。

歌雅师承有自，大概称得上是西班牙最伟大的画家，但把他的黑画系列放在洛桑的阿尔布吕特美术馆1却是再合适也不过的了。

放在我们这家画廊也很合适‐‐他的《克罗纳斯噬子》，就相当于杰夫考特&iddot;沃克的作品，唯一不同的是：沃克先生并没有受过正统的绘画训练与古典教育。

&rdo;

1这个博物馆的名字直译的话，应该是低级或是生涩艺术的意思。

这家博物馆相当奇特，专门搜集一些精神失常的画家的画作。

她可能说太多了。

他哪里会知道歌雅或是普拉多博物馆?但他看上去很感兴趣。

&ldo;我的艺术家都不知道该怎么议论自己的作品。

&rdo;她说，&ldo;他们肯开口讲话就不错了。

话要说回来，有多少艺术家能够恰如其分地跟外人介绍自己的作品呢?如果你读过他们帮自己画展准备的揭幕致词的话‐‐&rdo;

看来，他还是不明白她在说什么，他可能根本没有参加过画展开幕，在今天之前，说不定连画廊都没来过。

于是，她转个方向，改说别的：&ldo;我跑遍美国，到处去参观。

我去过艾奥瓦州的露天祭坛，那是一个祭司穷一生心力创造出来的，用了不少贝壳、水晶跟半宝石，当然也去过瓦特塔，还去过一栋用可乐瓶子跟其他乱七八糟的东西搭成的房屋。

然后，我回家，把所有家当卖掉，开了这家画廊。

&rdo;

生活史交代得够详尽了，她想，有话直说吧。