说到博物馆，它们存在的目的就是要把所藏有的珍宝展示给尽可能多的人。

相比之下，账面上走钱的银行在安全保卫方面就要容易得多。

它可以把钱藏在地下深处的保险库里，门足有一英尺厚，外面还会有配枪的警卫值班，整个安全保卫系统固若金汤，没有人对此有怨言。

即使与中等城市里的中等规模的银行相比，世界上最棒的博物馆看起来也像街头的自由市场一样没遮没拦。

同时，安全问题根本不被重视，因为即使那些最伟大的博物馆也面临资金短缺的问题。

2003年的秋天，在英国最受欢迎的艺术博物馆‐‐泰特现代美术馆（tateodarnartgallery）曾在洗手间内张贴了一封感谢信，感谢某位匿名人士的无私捐蹭，使得该博物馆有钱去购买厕纸。

英国国家艺术画廊（thenationalgallery）的状况也好不到哪儿去。

&ldo;政府没有给予我们任何的资助，哪怕是保障艺术画廊基本运作的最起码的开销：开门营业的费用、电力费用，以及照顾好这些藏品的费用。

&rdo;国家艺术画廊的主管抱怨道。

博物馆可以选择投人资金，聘请更多的保安员，使用更好的警报系统，但在保卫上花钱与博物馆的真正使命看起来有点儿南辕北辙。

在美国，博物馆警卫薪水微薄并且没有受到足够的训练。

一家大型的保安公司在制订员工的工资标准时，先调查了当地麦当劳快餐厅支付给店员的报酬，然后减去五十美分，算做该公司博物馆保安人员的时薪标准。

&ldo;那些负责看守我们的艺术珍品的人，&rdo;保安专家史蒂文&rso;凯勒，&ldo;连做汉堡的工作都干不了。

&rdo;

提香&iddot;韦切利奥（tizianovecellio）《劫持欧罗巴》（rapeofeuropa）

有些博物馆狠下心肠，硬着头皮安装了价格昂贵的警报系统和动态感应器，并雇用了更多的警卫。

但是道高一尺，魔高一丈。

如果博物馆夜间大门紧锁并且有电子设备实施监控，窃贼们也不会就此作罢，他们可以在大白天里由前门走进去。

或者，根据实地情况，驾驶着suv，撞开博物馆大门。

窃贼们还可能会揣着枪，惊惶失措的参观者和被惊吓到了（而且手无寸铁）的警卫们根本阻挡不了他们前进的步伐。

从罪犯的立场看来，一幅举世闻名的绘画就是一张装了框的价值数百万美元的现金支票，毫无防卫地挂在了墙上。

1998年5月一个刮着大风的春日里，大约是在午饭时间，卢浮宫（louvre）的一名参观者进入了第六十七号展厅，走近一幅由柯罗1绘制的幅面很小的油画，那是一幅叫做《塞伏尔的小路》（lechedesevres）的风景画，反映的主题是一条寂静的乡村公路。

在这间很少有人参观的展厅里，这位参观者冷静而又快速地完成了他的工作，他把油画从画框中取了出来，把画框和玻璃原封不动挂回墙上，随后才匆匆逃走（对于窃贼来说，画作的尺寸非常关键。

绝大多数失窃的名画都是小幅面的，因为它们容易隐藏，方便携带）。