再比如说，对于画面右侧的那条垂直的红色色块，蒙克似乎有点儿拿不定主意。

在那条红色色块的右边，留下了一小条尖锐的刀痕，看来蒙克曾经拿着一把利刀，试图把这一抹红色从纸板上裁掉，但是后来他改了主意，用一小块深绿色的颜料把这个刀口覆盖住了。

很多能够帮助辨别作品真伪的特征来源于蒙克的工作习惯。

他的不少工作习惯就像他本人一样卓尔不群。

（那一声&ldo;穿透了整个大自然的呐喊&rdo;让蒙克惊恐万分，但是他对于寂静也有着同样的恐惧，在绘画的过程中，蒙克总是开着收音机，不过他的习惯是把收音机的波段调到台与台之间，让收音机发出嘶嘶的噪音。

）如果某幅绘画进展不利，蒙克有时甚至会拿起鞭子去抽打它。

他把这种惩罚叫做&ldo;驯马&rdo;，并且相信这样做能够改进那幅画的特性。

蒙克总是把自己的画看成是有生命的，这一点在其他的许多方面都有体现。

蒙克说过，他自己对于其他的画家是没有嫉妒心的，但是他的画对于其他的画却心怀嫉妒，因此不能够与其他画家的作品放在一起进行展出。

蒙克把他的作品称为&ldo;孩子们&rdo;，根本舍不得把它们卖出去。

但蒙克是个喜怒无常的&ldo;父亲&rdo;，有时他对于自己的作品缺乏照顾，粗心到了令人吃惊的程度。

蒙克建造了一个露天的工作室，这样他就可以在户外进行绘画，无论是冬天还是夏天，而他居然就那样无遮无拦地把自己的画放在工作室里，经受风吹雨打，如此这般地过了好几年。

&ldo;他会很随便地把自己的作品扔在地上，很随意地践踏它们，&rdo;一位艺术史学家非常惊讶地发现，&ldo;在煮热汤的时候，他还会把自己的画盖在汤锅上，拿它们当锅盖用。

&rdo;

蒙克喜欢做实验，喜欢在画布、木头、纸板等各种材质上进行创作，绘画的时候他使用画笔或者调色刀，有时还会连手指头都用上。

进行创作时蒙克就陷入了狂野的状态，他迫不及待地要抓住自己头脑里的那幅影像，经常要干到筋疲力尽。

在创作和修饰《呐喊》时，有一次蒙克干到了深夜，终于感到疲倦的他吹熄了靠近画架的一根蜡烛。

蜡油被吹到了画面上，直到今天，在《呐喊》右下方的角落里还能看到白色的烛泪。

蒙克是在1893年吹熄那根蜡烛的。

相隔一个多世纪之后，在1994年的冬天，査理&iddot;希尔读到了关于这些烛泪的故事，顿时喜上眉梢。

是哪位意大利科学家曾经证明，人们不可能以完全相同的方式两次吹熄蜡烛来着?这是&ldo;法医学的产物&rdo;，那些烛泪就像人类的血液、指纹一样是难以被复制的，在我们居住的这个蓝色星球上，任谁也无法加以伪造。

所以，骗子们不可能造出一幅《呐喊》的赝品瞒过希尔一就算他们完全了解这个细节一那些烛泪，是无法被仿制的记号。

在当地一家图书馆里，希尔坐在一张堆满了艺术书籍的桌子边上，翻动书页，找到了一幅《呐喊》的特写照片。

随后他开始非常认真地记下了那些烛泪的分布方式。