2002年夏天，希尔约见一名线人，后者表示他已经知道那辐绘画的真实下落，随后，希尔和他的联系人就这幅画的赎回达成了一个临时协议。

故事到了这里终于接近尾声，尽管最初盗窃这幅画的贼人们早已消失。

八月的一个炎热的午后，希尔和他的线人一起出发了。

&ldo;他们就那么走了，&rdo;郎利特庄园的管家蒂姆&iddot;摩尔回忆道，他曾与希尔合作过，&ldo;当时我心想：&lso;如果可怜的查理&iddot;希尔没被人在后背捅上致命一刀，或者是塞进口袋里扔进泰晤士河，可能我们就将找回那幅画。

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希尔亲自驾车，他的线人负责指路。

最终他们来到一个公共汽车站。

&ldo;就在那儿了，&rdo;线人说，&ldo;就在那个老头儿脚边的袋子里。

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希尔抓起袋子，那是一个破旧的蓝白两色的塑料袋，里面装着一个用纸板包裹起来的东西。

希尔钻进自己的车里，掉转车头，然后再次把车停好。

他撕掉一小块纸板，露出了画面的一部分，那确实是提香的原作，太棒了!

希尔的这番努力让他挣得五万英镑，是全部赏金的一半，另一半则给了那位线人。

这幅失窃画作终于找回来了，巴斯侯爵对此做何感想呢?

&ldo;我觉得我比从前更富裕了，又多了几百万英镑。

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查理&iddot;希尔决定离开警察部队，并不意味着他要放弃搜寻失窃艺术品。

致使希尔决意离开的原因首先在于，各国警察机构对艺术犯罪的兴趣从来就不大，大概只有意大利警方是个例外。

卧底行动需要进行太多的谋划，动用太多的人力，耗费太多的时间和金钱。

《呐喊》的寻回虽然还不是这个时代的最后一次大行动，但也已经非常接近了‐‐2002年6月，西班牙蒈方与美国联邦调査局合作，在马德里起获了价值五千万美元的画作，它们是从一位名叫埃瑟&iddot;科普洛维茨的亿万富翁家里偷走的。

既然已经脱离警察部队，希尔的演出生涯也就随之结束。

如今他的工作是靠自己在黑社会当中的各种关系寻找失窃艺术品的线索，然后通过谈判争取将其赎回。

希尔对这些非常清楚：哪些团伙是自己作案，哪些会雇用本地小偷作案;哪些团伙会翻墙上房，哪些只会横冲直撞，开车从正门直接闯入。

在新领域，竞争也有所不同。

有些名气的都不是个人，而是小公司。

其中一个叫&ldo;寻迹&rdo;，它的竞争对手叫国际失踪艺术品登记组织，二者的业务范围差不多，基本都是通过电脑搜索失窃的绘画、家具等此类东西。

这些信息都是从警方和保险公司的报告中汇集而来，再与拍卖会、艺术品展览会上的名单相比对。