到了训练棚，米迦乐开始点名，&ldo;文森特里根，大卫文翰，迈克尔法斯宾德，汤姆威斯多姆。

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被喊到名字的人都停了下来，看着她。

&ldo;从今天开始，我负责你们的训练安排。

你们上午的训练还是由大卫彼得森先生负责，有时候会由马克崔特先生负责，他是登山教练，下周一会到达剧组。

里根先生，文翰先生，你们俩下午的训练仍然由凯文山本先生负责；法斯宾德先生，威斯多姆先生，你们俩下午的训练由我负责。

&rdo;

其他三名演员都不约而同的看向汤姆威斯多姆，弄得他有些尴尬。

&ldo;我的要求很严格，请大家务必保持专业水准，用心练习。

训练的时候，请称呼我&lso;astere&rso;。

&rdo;她表情严肃的说了这番话，哪怕几个男人都在心里觉着她用&ldo;aster&rdo;这词有点过于自大。

但没有人当面对她提出这个用词问题。

&ldo;很好。

今后请大家多多关照。

&rdo;她微微躬身30度，然后走到一旁去跟大卫彼得森交接。

接受训练的演员每天都要称重，测量身体各部位的数值，以便对训练计划及时作出调整。

米迦乐将她所负责的两个人的资料翻看了一下，叫助理拿去复印一份，便走了。

中午她仍然给师兄做了午饭，并且从这一天开始，她开始公然的从厨房拿牛肉回拖车，每次两磅。

扎克施耐德答应的烤箱已经买了来，除了做菜之外，她还用烤箱做了一些牛肉干，拿来当零食吃‐‐当然首先还是贿赂了导演。

米迦乐上午通常不出现，有时候她会随演员们一起去上马克崔特的登山训练课，他们在一个攀岩俱乐部包了场，每周去两次；下午2点她会去跟导演和武指们开会，武指们分解当天的动作，然后各自去指导演员。

之前从没有接触过武术指导这一行的米迦乐，做得不比任何人差。

扎克施耐德对此是很满意的，认为自己颇有识人眼光。

她做的也对得起扎克施耐德对她的期许。

2点半开始，她把今天的动作教给迈克尔法斯宾德与汤姆威斯多姆。

她弄了一个数码摄像机（dv）来拍摄他们俩的练习动作，用来作为分析的辅助手段。

前次扎克施耐德为她拍摄的一挑三格斗拿来给她看过了，他没怎么花费精力，就随便剪辑了一下，米迦乐觉得他的剪辑手法简直狂霸酷炫拽，对他评价大大提高。

扎克施耐德也就随口跟她说了说在艺术学院学习的趣事。

他是艺术中心设计学院（artcenterlleofdesign）的毕业生，专业是视觉艺术设计，做了10年广告和音乐录影带导演，《300》是扎克施耐德的第二部好莱坞式的商业大片；他的第一部影片是翻拍自1978年小成本大回报的《活死人黎明dawnofthedead》的同名电影，影片上映的第一个周末票房就收回了制作成本，这才有两年之后执导漫画改编的《300》电影版的机会。

那天晚上，米迦乐对师兄说，她决定申请电影学院。

她去买了一本素描入门画册，几包素描纸，各种型号的绘画铅笔，几块大小不等的画板，每天上午在拖车外架起画板练习石膏素描，下午除了训练之外就看书，恶补了一些电影专业入门级读物，并且由于现阶段剧组还在搭布景，从无到有，她得以有一个极好的机会由始至终参与其中。

看在她师兄凌东云以及她自己的面子上，剧组成员从导演到剧务助理，都教了她很多。

她原本就有中国画基础，如今从头开始学西洋绘画，倒也不算难。

她送给导演扎克施耐德两面绢本折扇，一张雪中红梅，一张空谷幽兰，因为她得知扎克和妻子黛布拉收养了两名中国养女。

她找了一块印度白檀木，借用剧组的工具，做了两套扇骨，用鱼胶将绢本扇面胶合在扇骨上，又找了锦盒将折扇装了起来，显得格调十分高雅。

有空的时候，扎克施耐德会带着她一道，她跟在后面看他做事，他教她很多，也不管她听不听得懂。

她学得很快，但也还是有些吃力，要做好一个导演需要学习、了解的事物千头万绪，十分庞杂，也很有趣。

扎克还帮她分析了几家知名艺术院校，教她重点准备其中几家，有的放矢，通过率会比较高一点。

当然他也推荐了他的母校艺术中心设计学院，还答应会给她写一封推荐信。