&ldo;莫奈也就是睡莲能看，其他也就那样吧。

&rdo;被夸奖的柳楠晴，大言不惭的说着快要上亿的画作，开朋友玩笑&ldo;突然这么夸我，是想要找我帮忙？说吧，看在你眼光这么好的份上，我考虑一下。

&rdo;

明明一开始夸人的是自己，结果对方这么厚颜无耻的认了之后，憋屈的也是自己。

李夕颜放弃迂回的路线，整个人往后靠预防对方生气&ldo;但是，我看不懂你想表达什么。

&rdo;

柳楠晴的眼睛瞪大，李夕颜神色变的认真&ldo;说惊悚片我也不知道那个算不算，情爱片的话70分钟也没有多少放在这条线上，悬疑好像也不对。

说实在的，我看不懂那部片子，镜头很漂亮，蒙太奇用了很多，但是故事的主线是什么？或者说，《冥祭》没有故事线，纯粹的意识作品？&rdo;

意识流在电影圈，比起商业电影，更像是导演自娱自乐的一个玩具。

所有的场景切换、人物走向很难说好还是不好，但是基本没有一定的功底是看不明白的。

简单来说，这就不是用来上映的片子，门槛太高，受众面太小。

电影在电影人的眼里其实没有所谓的大众分类，所有关于爱情、惊悚、搞笑之类的分类，都是为了市场，或者是为了让观众明白，他们走进电影院在看什么。

圈内只分为这是不是一个好故事，而意识流本身连个故事都不算，只是导演脑子里的一个想法和态度，被展现在银幕上。

想要拍摄意识流不是简单的事情，实际上很多导演都能拍好一个故事，只要跟着剧本一点点拼凑起来，摄像和剪辑智商在线，顶多是故事难看，却很难出现看不懂。

而只有对自己的作品有强大的目的性，清楚明白的知道自己在做什么，掌控欲非常强的导演，才能力排众议按照自己所想去完成作品。

李夕颜的意思从表面上看，是在夸奖柳楠晴对作品的掌控力很强，能够让自己的想法完全变成成品。

实际上是在说，柳楠晴的那部毕业作品，内容七零八碎，没有主线，只是一个空架子。

再说的直白一点，那只是你做导演不成功，因为画面漂亮不止是导演的事，功劳起码有一半是摄像导演的。

柳楠晴几乎一秒就要爆发，这要是其他人说的，她能直接掀桌子，作品是她的心血，看不懂当然是你们的问题，是你们格调不够，是你们蠢。

但是说话的是李夕颜，她忍下了脾气试图说明。

《冥祭》很简单，五个大学生一起去乡下玩，有一个人失足落水死了，其他人接受不了，自发聚集起来，准备给他在死去的那条河办一个小型祭奠。

故事是围绕河边的祭奠展开的，古老的祭奠仪式和剩下的四个人，因为朋友的死亡发生的一系列事情。

问题在于，柳楠晴花了大量的镜头在创造阴郁的环境，四个人发生的矛盾没头没尾，开始的莫名其妙，结束的也不知所谓。

70分钟长度的电影，祭奠的苍茫和仪式感占了27分钟，这组镜头扑面而来的风俗下，古老传承的悲壮仪式感。

搭配上不明所以的四个年轻人，有种黑色喜剧的味道。

柳楠晴的灵感来自于当初奶奶去世，那场荒谬的哭丧，祭奠，仪式统统都被她放在了电影里，包括她对这些东西的不满。

因为人死了就是死了，这些东西都是做给活人看的，可是因为爸爸没出来，连应该看的活人都没有到场。

整个丧礼就是巨大的讽刺，她想表现的就是对那些礼教的不屑。

&ldo;我很喜欢那个镜头，最后那个面具婆婆对着女主角……金色头发的那个是女主角吧？&rdo;李夕颜问的不太确定，因为群象戏很难说哪个是主角，看柳楠晴眼神不对，改口&ldo;光那个镜头其实你想表达的已经足够充分了，你不是也说，教授说那个镜头非常棒。

只是，你要不要专心做导演，试着从外面找本子，不要自己写？&rdo;

柳楠晴把咖啡杯重重的放在桌上&ldo;你的意思是，我的故事烂透了，镜头感却很好，要不要不做导演，去做摄像导演更有前途？投资也别拉了，没人能看上我的电影？&rdo;