这个集子里的作品发表于1995至1997年。

这些作品中的一部分后来得了不少奖，因此，不少朋友对我这一个时间段的写作给予了比较高的评价。

事实上，这一段时间我的创作状况并不好，我指的是心态。

我非常地焦虑，只有极少的几个朋友知道我内心的秘密。

这里牵扯到我的一次深夜阅读，大约是1995年的夏天，我阅读的是依然是博尔赫斯。

博尔赫斯曾经是我心目中的一个文学之神，但是，在那一个凌晨，我对博尔赫斯产生了强烈的厌倦。

我至今愿意承认博尔赫斯是一个了不起的作家，然而，我不爱他了。

就这么简单。

我当然不是博尔赫斯，不过，我对博尔赫斯的厌倦联带了我对自己的怀疑与厌倦。

我渴望变，往哪里变呢？我不知道。

我想强调的是，我所渴望的变化不只是叙事形态上的，而是我究竟要写什么，我到底希望自己成为一个什么样的作家，我与这个世界究竟要建立怎样的一种关系。

我还要强调的是，一个作家产生了新的想法固然是一件非常重要的事情，可是，他是否能在他的作品中彻底转换他的想法，实现他的想法，则完全是另外的一件事。

这里头有千山万水。

我能知道的只有一点，焦虑解决不了任何问题。

创作不只是幸福与快乐，也还有苦头。

我只有写。

所以，这一段时期，我的运动量相当地大。

我坚信只有伴随着实践的怀疑才是最有效的怀疑。

这个时期我突然爱上了汽车。

一代又一代的天才设计师们使汽车越来越实用，还越来越漂亮，几乎使汽车变成了艺术。

不断变化的新色彩、新流线、新造型、新材料、新能源令我着迷。

虽然买不起，但一点也不妨碍我在汽车的车行里流连忘返，我像一个间谍，关注着汽车的新动向、新款式。

我发现，经过一个多世纪的发展、更新，今天的汽车和一个多世纪前的汽车比较起来，差不多早已是面目全非。

能变的都变了。

有一天我盯着汽车的轮胎，突然发现了一个问题：设计师为什么在轮胎这个问题上如此地刻板、保守、缺少创造性？轮胎为什么一直是圆的，没有变成方的，三角的？

是的，轮胎只能是一个最为简单、最为常见的圆，不能是方的，三角的。

除非我们愿意在坐汽车的时候把自己弄成上蹿下跳的猴。

换句话说，不论我们多么有想像力，多么想出奇制胜，总有一些东西是恒定的，它伴随着创新，一同构成了常识，构成了价值。

问题是，我们时常被自己所蒙蔽。

我们常常在出奇制胜面前表现出咄咄逼人的好奇心，同时表现出争先恐后的功利心，恰恰忽视了最基础、最根本、最恒常、最原始的那个部分。

事实是无情的，轮胎的圆一直都没有变，我指的是日常的、作为交通工具的汽车轮胎，我坚信永远也不会变。

正是这个最简单的圆支撑在那儿，汽车才成为了汽车。

这个基本的事实在想像力之外，在创造力之外，在更新与发明之外。

我们必须像尊重想像力和创造力一样尊重它。

附：目录

自序·因与果在风中·8床·是谁在深夜说话·生活边缘·婶娘的弥留之际·美好如常·受伤的猫头鹰·哺辱期的女人·写字·好的故事·家里乱了·马家父子·遥控·火车里的天堂·哥俩好·林红的假日·溟池不过是一汪死水，篮球场那么大，岸也不规则，叫溟池还是一九九四年的事。