他连忙起身，话都没交代一句就跑了过去。

褚青看他跟那几个老外点头弯腰一脸讨好的样子，不禁问：“那几人谁啊？”

老贾道：“外国的片商，法国和阿根廷的，我跟他一共见了二十几个片商，没一个同意引进。

直到入围名单出来，才有这几家点头，不过也是初步意向，都打算看完电影再说。”

褚青不太懂，问道：“那个，卖不出去咱们就得赔钱么？”

老贾听了苦笑了一声，没回答。

旁边余力为接话道：“这种文艺片，投资方一开始就没打算赚钱的。

一般要是成本低，质量又不错的话，他们投资就是奔着拿奖去的。

拿了奖，自然能卖出去，人家那边是美元，随便给个几十万就能赚了。

就算拿不到奖，投资方也没什么损失，还能落个扶植新人的好名声。”

褚青没想到真实情况居然是这样，再看老贾，眉毛垂得更低，不停地苦笑，也默默在心里暗叹一声。

“好了，开演了。”

一直不吭声的顾峥忽道。

话音刚落，灯光暗去，屏幕亮起。

这里面除了贾樟柯，谁都没看过成片，褚青也收敛心情，认认真真地看着电影。

开篇就是坑洼的土路，几个衣着破旧的农民站在路边，麻木地来回扫视。

然后一辆破破烂烂的大客开了过来，小武上了车，对着卖票的哥们说了一句：“我是警察！”

那哥们面无表情地看了他一会，还是放弃了管他要钱，回到了座位。

看到这，有几个老外发出一声嗤笑。

老贾扫了他们一眼，不禁皱了皱眉。

对于相当一部分西方人来讲，他们就喜欢看这种表现中国贫穷落后的电影，这是一种思维的传统认知，在西方社会中也代表着一种思潮，通常被称为“想象中国主义”

。

比如他们觉得中国就应该是满大街的自行车，没有高楼大厦，国民每天都跟在菜市场讲价一样地叽叽歪歪，愚昧而且落后。

他们喜欢看《秋菊打官司》，喜欢看《一个都不能少》，喜欢看《霸王别姬》这样的电影。

因为这些电影，符合他们脑袋里的中国形象。

《霸王别姬》为什么在国际上声誉如此之高，还拿了迄今为止唯一一座华语电影的金棕榈？

不就是因为它拍出了外国人想看到的一切东西么。

贾樟柯的《小武》本质上也是此类的电影，但不同之处就是，他的表现手法更真实，也更贴近真实的中国底层社会，而不是像第五代那样，总是凭空臆想出一些畸形的农村爱情故事。

他做的，仅仅是把这些生活在现代社会关系下的人呈现出来。