就在那个时期，有一次，在上海的画家和来自解放区的画家在中华学谊社开会。

我陪爸爸去参加。

先是由解放区的画家介绍他们从事革命美术工作的情况。

然后，大概出于对老前辈的尊敬，会议主持人请爸爸上去讲话。

爸爸先是讲了几句要向解放区同志学习，努力为工农兵服务等话。

然后说，各位讲的话自己因为没有实践经验，讲不出，只能谈点自己的感想。

接下去爸爸说了些什么，其实我都听见。

但我记性不好，这里借引别人给我的信里的一番话，更为详尽：

他认为中国传统绘画中的梅兰竹菊四君子今后还是要画的，因为工农兵劳累了一天，看到它多少可以消除疲劳。

说到这里，他指着桌上的一瓶花说：就像今天开会也摆上一瓶花一样。

就好比一个拳头，反映工农兵是前面四根手指，是主要的。

梅兰竹菊虽是小指，但它还是需要的。

丰子恺的这番话即使在当时无疑也是正确的，老艺术家是在很负责地提醒大家。

不料连这极简单的道理，一些美术家也接受不了，当即就对他提出了猛烈的批评。

这个结果是丰子恺不曾料到的，他很受震动，像被浇了一盆凉水。

……

我和爸爸并坐在一起，回过头去，只见爸爸脸涨得通红，嘴唇微微颤抖。

就这样，爸爸的积极性被挫伤了。

但他并没有消极下去。

他知道这只是几个观点极左的人一时的兴风作浪。

他还是要按自己能力所及为新中国服务。

爸爸先是画了《绘画鲁迅小说》交万叶书店出版。

后来选择了翻译这条路。

他自学俄文，译出了不少当时十分需要的中小学图画音乐参考书，也译了俄罗斯古典文学着作。

苦学俄文

说起爸爸学俄文，可真神!我见过别人一旦决心要学外文，便把这门外文的学习书全买来，置于书架上，别人看起来真壮观，实际上只学了一点点就废弃了。

爸爸却只买了一本小书。

那时我们已离开邻园村。

由于开明书店迁北京改组为中国青年出版社，昔日的开明老板章雪村先生全家北上，就把四马路（今福州路）671弄7号的房子连同家具无条件让给我们安身。

我们于1950年1月23日迁入。