和平年代的人们，不会像革命烈士那么壮烈了，不是不想壮烈，而是没有机会。

所以，他们往往把战争场面铺垫到情感战场，争当一名爱情烈士。

朱大庆特别看不起为点儿感情就死去活来的主，你看看人家石评梅和高均宇，那叫刑场上的婚礼，你们这点儿糟感情又算什么呢？在国民党匪徒的枪口下，人家两口子大义凛然去爱，这才叫对党对革命对爱情都忠贞不渝，而你不就是被第三者把你变成第三者了吗？所以，当初肖楠说离，朱大庆麻利儿离；现在萧燕姿说离，朱大庆连磕巴儿都不打：50万准备好了，够吗？

part3

长痛不如短痛，短痛之后才能不痛，不痛之后才能奔着下一个女人冲。

一个情感健康的男人，才会于情感突变之际，在原有情感的基础上翻新。

旧的不去，新的不来，旧得想去了，你拦不住了，就得去发现新的，不发现新的就得老想着旧的，关键是旧的已跟你没关系了，旧的在别人那里已做成新的了。

你千万别混得前不见上家，后不见下家，念天地之悠悠，独怆然而泣下。

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《先拿自己开涮》41

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1984年冬，被围剿了一年的朦胧诗，正以破竹之势向着人们心灵的纵深蔓延，北岛的《回答》、舒婷的《致橡树》、江河的《纪念碑》、顾城的《一代人》、食指的《相信未来》、芒克的《阳光中的向日葵》、杨炼的《诺日朗》、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》等朦胧诗的标志性作品，已被广泛传唱，一个反叛的诗歌群体正在形成，一群诗歌愤青已在朦胧的夜色中悄然上路。

随着谢冕、孙绍振、徐敬亚气势磅礴的“三个崛起”

响彻大地，现代派诗歌的隆隆脚步已唤醒古老中华沉睡的心脏。

这年12月一个寒冷的冬夜，在磁器口崇文文化馆旁黑漆漆的胡同口，我报名参加了诗歌夜校。

夜校的办班人徐咏龄是一个热血中年，朦胧诗的鼓吹者，他告诉我顾城、杨炼会来讲诗，一想能见到这两位朦胧诗的旗手，我二话没说，交了十块钱的报名费，就开始向遥远的诗歌王国跋涉。

诗歌夜校从1985年1月至3月，每周一堂课，全安排在晚上。

在中学期间，我就是一个擅长晚自习的好手，喜欢在月痕星辉映窗帏时就读。

古人挑灯看剑，我则挑灯看朦胧诗，打一个庸俗的比喻，北岛、顾城、江河、杨炼当时在诗坛的腕，堪称中国朦胧诗的f4，而朦胧诗也让我产生了一种朦胧的追星意识。

在诗歌夜校中，顾城和杨炼给我上了重要的一课，使我坚定了写诗的决心。

顾城和杨炼讲诗的那两个冬夜，教室里坐得满满当当，诗歌青年们都无法按捺激动的心情，幻想着自己在不久的将来成为诗人。

顾城的目光游离而空幻，闪现出与世隔绝的光芒，他就像一个受伤的孩子，黑眼睛无辜而透明，与世界之间，拉起一道长长的警戒线。

他的眼睛不看任何人，只看教室对面的墙壁和天花板，偶尔也看看窗外的夜色。

他讲着讲着诗，就进入纯粹状态，陷入自我不能自拔。

这时顾城的脸上，会泛起童话般的光泽，一种宁静而又不安的气息向你逼近。

顾城给我们念了一首新写的诗：我承认看见你在洗杯子用最长的手指在洗水奇怪地摸着玻璃你从那边走向这边你有衣服吗我看不见杯子我只看见圆形的水在摇动你说世界上有一面能出入的镜子你从这边走向那边你避开了我的一生。