李益、卢纶的边塞诗，以低回的悲情代替了盛唐的激越，偶尔也有&ldo;回乐峰前沙似雪&rdo;的高亢，但依旧是&ldo;一夜征人尽望乡&rdo;的哀响不绝于缕。

刘长卿的诗，如果以画作比，近于白描，他用简淡的笔墨抒写着个人的孤独寂寞，正像他笔下的&ldo;风雪夜归人&rdo;。

和杜甫一样，韦应物也是由盛唐走向中唐的诗人，他回首望向盛世时的泪光，夹杂着对民生多艰的叹息，共同交织成盛唐余响。

然而也只能是余响了，大历诗人们不再有盛唐诗人的热忱，不再意气风发，在他们文人式的儒雅中，夹杂着文人式的怯懦。

&ldo;独怜幽草涧边生&rdo;，他们如同涧边幽草，品味着幽谷的落寞。

诗的王朝&iddot;唐代诗歌之我见（3）

五、中兴

随着战乱的远去，硝烟散尽，乱后的满目疮痍也渐渐得到医治。

虽然会留有疤痕的记忆与余痛，但唐人们毕竟重新开始了生活；虽然不会再有那样的盛世繁华，但这份安定已然难得。

于是文坛又热闹起来，元白、韩孟、刘柳……脑子里突然想到了一个词：&ldo;文艺复兴&rdo;……

元白二人是挚友，交谊深厚，而且主张也一样。

他们一起提倡诗要写得平易，因此不必为看不懂他们的诗而担忧。

他们主张&ldo;文章合为时而著，诗歌合为事而作&rdo;，于是便有了《新乐府》、《秦中吟》等作品。

然而现实却和他们开了个玩笑，白居易的&ldo;时事诗&rdo;并不很为时人所重，倒是感伤诗、闲适诗等不胫而走，传唱四方。

不谈《长恨歌》、《琵琶行》，便是短小的《花非花》，亦是唯美感伤，意境朦胧，令人沉浸其中而不自觉。

白居易感伤着，为社会也为个人，各种失意最终让他躲进佛理中小憩，而这一歇却再也跨不出来。

元稹则感伤着家庭的失意，当他拥有了宰相的富贵之后，想起当初&ldo;贫贱夫妻百事哀&rdo;，于是用缠绵悱恻之笔，抒写着对亡妻的悼念。

&ldo;曾经沧海难为水，除却巫山不是云&rdo;，元稹笔下的离思别有一番瑰丽的悲情。

与元白相反，韩孟诗派则故意把诗写得晦涩难懂。

或许多少和韩愈文章功力深厚有关，韩愈就是在以文为诗，配合他的以丑为美，可谓另辟蹊径。

除了韩愈，没有哪一位唐代诗人能想起来把打鼾写进诗中。

险怪，同时也是孟郊的特点。

韩愈则是雄奇与险怪兼得，从而成一代大家。

科场上少年得志的刘柳，同为&ldo;永贞革新&rdo;的风云人物，然而随着革新的失败，刘禹锡和柳宗元都是几度被贬谪。