而当时她对我的那种暗示，在我看来是一种侮辱：你对我说这些是因为你到了自己独身的心理年龄极限了吧？不是因为感情吧？实际上后来我还私下跟一个朋友表示过我对她这种&ldo;因年龄而迫不得已结婚&rdo;的态度：我不会为你的青春埋单的。

更实质的问题在于：我认为她曾经同时跟很多男人保持了很密切的关系（注意，这是我瞎想的）。

所以在梦中，她那众多的&ldo;兄弟&rdo;其实就是我对她那胡乱且不负责任的瞎猜进行的场景实现。

而在梦中&ldo;她许多兄弟&rdo;的这种设定过于露骨了，所以这个画面被审查机制直接否决掉，而被迫进行了场景的切换。

这是典型的转移失败。

当然了，在多数情况下，梦的转移都是极为成功的，而且转移手法可以说是千奇百怪，并且花样翻新。

例如在我那个&ldo;请家长的梦&rdo;中，看上去似乎是我在发泄对曾经老师的不满并且羞辱ta曾对我的错误预言，而实质上这个梦的原始愿望更为恶毒。

但为了掩饰这恶毒的报复，梦用了一种似乎很过分的报复方式（当面羞辱）来转移焦点，隐藏了真正的愿望。

但是，&ldo;羞辱&rdo;那位老师为什么能顺利通过呢？因为那位老师在我的记忆中已经是年代久远的一个记忆了，同时梦营造出了一个穿越、乱弹、无厘头的整体结构‐‐不可能出现在那个年代的椅子，中学老师操着小学老师的腔调，还有我那穿越时空而变身成家长的助理等，这些年代混乱的画面就是为了渲染出一种&ldo;虚构&rdo;的气氛（那些都是以我为核心的记忆，但是年代却被打乱了，所以看上去很虚幻），目的就是为了审查通过。

而审查机制对于那种年代久远的记忆和混乱荒诞的内容还真就放行了。

这样，转移功能成功发挥威力：用混乱的闹剧形式来表现出较浅的报复心理，以此来掩盖住深藏的原始愿望‐‐恶毒地复仇。

如果用拳击来形容这种转移方式，那么就是以轻量级的刺拳先虚晃一招，藏在这之后的，是重重的上勾拳！

梦的转移很重要，同梦的凝缩作用一样是通过审查机制的必要&ldo;技能&rdo;，假如没有这两样的存在，恐怕&ldo;无梦&rdo;则会成为普遍现象了。

其实这也很正常，在绝大多数电影中血腥屠杀场面被&ldo;血喷出来&rdo;、&ldo;痛苦表情&rdo;、&ldo;影子&rdo;、&ldo;别人的恐惧表情&rdo;所替代；而做爱场景则被&ldo;风吹动窗帘&rdo;、&ldo;镜头摇向模糊的反光物体（通常都是不清不楚的反光物体）&rdo;、&ldo;两人深吻后慢慢倒下去，而镜头依旧保持原位&rdo;、&ldo;被子下两人在蠕动&rdo;等所转移。

不过正是因为这种转移，电影审查部门才会对这部片子放行（或者进行影片分级）。

梦的转移与此唯一不同的是：电影转移的转移手法，基本上成人都能一眼看懂。

而梦的转移，则需要细致的分析及足够多的了解（个人背景）。

好了，转移作用我们就说到这里了，接下来我们看看别的。

毕竟仅仅&ldo;整合凝缩&rdo;及&ldo;焦点转移&rdo;是不足以构架出梦的，我们还需要表现更为具体的东西‐‐表现手法。

三、出神入化‐‐表现手法

在本节的内容中，我们多多少少会讨论一些梦的成因（与本书前面所说的并不冲突，只是更深了一些）。

而熟读弗洛伊德著作的读者也许会对我下面要说的某些观点提出异议：弗洛伊德在《梦的解析》原著中不是这么说的！

没错，弗洛伊德不是这么说的。

但请注意，在这本书的第零章中，我就说明了本书并非完全照搬《梦的解析》，而是基于《梦的解析》及弗洛伊德精神分析理论的一些论点来构成此书的核心部分。

其中我会采用很多现今心理学理论（主要是100年前还未出现的部分和现代临床心理学）及现代精神分析学来对《梦的解析》加以补充或解读。