从前知道：新文学大家鲁迅的母亲偏爱看旧小说，鲁迅搬到上海居住时也还不忘给母亲买一套一套的旧小说寄回北京;张恨水一部小说风行就可以在北京买个四合院;张爱玲爱看上海小报，初登文坛投稿即投到周瘦鹃主编的《紫罗兰》杂志……这种种现象，现在终于印证了新的文学史结论。

其实这种俗文学与新文学共生的状态，瞿秋白早就概括过，所谓&ldo;欧化青年读五四白话，平民百姓读章回体白话&rdo;。

俗文学的读者不比新文学读者少。

而俗文学最大发展应该是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表、贯彻之后。

文艺为什么人服务?当然是占人口总数百分之八十以上的农民。

这时的&ldo;俗&rdo;就不是彼时&ldo;俗&rdo;了，而是民族风格与民族气派了，&ldo;俗文学&rdo;就是《白毛女》、《小二黑结婚》，被称为&ldo;大众文艺&rdo;了。

大众文艺作为&ldo;主流&rdo;，冲击着以往不同的文学流派。

新文学一脉的丁玲、萧军、胡风遭批判，沈从文那样的文人更早就改行不写了，而鸳蝴派老作家的无所适从也可想而知了。

据范伯群制作的《周瘦鹃年谱》，新中国成立以后的周瘦鹃主要以养花种草、制作盆景为主业。

从栽种紫罗兰开始的园艺生涯，早在1939年、1940年就为周瘦鹃赢得了上海中西莳花会春、秋两季的大奖。

当时在抗战背景下，许多人以为他是日本人，经他&ldo;挺身说明&rdo;，为国难中的中国人挣了光荣。

在这之前，还从没有中国人获过奖。

他有诗云：&ldo;半载辛勤差不负，者番重夺锦标还。

但悲万里河山破，忍看些些盆里山。

&rdo;表达了他悲喜交集的心情。

当他志在必得，想三连冠时，由西方人士组成的评委会最终把大奖颁给了上海首富哈同爵士，而贬他的盆景作品为二等奖。

这令在场的正直的中外观众不满，周瘦鹃愤而退出了中西莳花会。

建国后，周瘦鹃制作的盆景名气更大了，慕名前来者甚众。

他索性开放紫兰小筑。

从那时到&ldo;文革&rdo;前，到紫兰小筑或称&ldo;周家花园&rdo;的名人真是不少。

周恩来、邓颖超夫妇来过，朱德夫妇来过并赠送兰花，陈毅来过，刘伯承、李先念来过，叶剑英竟然三次造访，老友田汉也是三次来访……上海科教电影制片厂还专门为他拍摄了20多分钟长度的彩色科教片《盆景》，北京市园林局请他去传授经验。

他被任命为苏州市园林管理处副主任，他建议全面修缮苏州园林，并参与了拙政园、留园、沧浪亭等古迹的修缮。

他被聘任为苏州文物古迹管理会副主任、市政建设委员会副主任等职，与此同时，各种荣誉也接踵而至：苏州市及江苏省人大代表、全国政协委员……作为&ldo;鸳蝴&rdo;文人出身的周瘦鹃，一定没有想到会因小小盆景而有一段如此风光、大有作为的晚年岁月。

特别是对照当时文坛风云变幻，许多比他进步得多的左翼新文学作家被批倒，反&ldo;右&rdo;中大批知识分子落网，周瘦鹃内心深处一定是惊惧与喜悦交织着吧。