我仰望鲁迅的伟大，但这些&ldo;小&rdo;的地方，也常会使我感到鲁迅可亲、可爱，以至有时兀自哑然失笑。

艾玛去逛世博会

一百多年前，艾玛跟着情人去逛世博会。

艾玛，她在中国众所周知的名字是包法利夫人。

法国小说家福楼拜先生于1857年出版他的著名小说《包法利夫人》，其中就加进了1855年巴黎世博会场景‐‐当然是经过艺术变形的‐‐小说中叫做农业展览会，那也是人头攒动，场面热闹，彩旗飘扬，旗子上面写着&ldo;商业&rdo;、&ldo;农业&rdo;、&ldo;工业&rdo;、&ldo;艺术&rdo;（这正是那年巴黎世博会主题），州议员激情演说，什么&ldo;到处的商业一片繁荣，艺术一片繁荣……到处的新交通路线……我们巨大的生产中心又恢复了活力……我们的港口货源不断，我们的信心得到恢复……&rdo;

就像托尔斯泰在《安娜&iddot;卡列尼娜》中一再写到火车，火车站，福楼拜也是赶时髦‐‐世博与火车都是新事物，在没有电视、网络的时代，新事物还是靠作家的一支笔来描绘、传播。

而小说中加进这些时髦的物事，该也是小说吸引读者的一个噱头吧。

中国最早接触世博会的人都是时代潮头上的人物，像梁启超、张元济等等，他们放洋海外，见多识广，都曾表达过中国应当参与到世博会中去的强烈愿望。

而1925年巴黎世博会上中国的缺席，也使几位中国留学生大受刺激。

这几位日后也都是有头有脸的人物：徐悲鸿、蒋碧薇、张道藩、谢寿康、常玉、邵洵美、刘纪文等。

这帮年轻人以学美术的居多，对于这一届以装饰艺术及现代工艺博览新风尚为主题的世博会，他们自然感兴趣。

还没进大门，就被吸引了，悲鸿和道藩赞美大门上的图案有东方情调，碧薇说可以绣成花边滚在袖口上。

邵洵美喜欢一家香水铺，翠绿的门面如光洁的宝石，中间嵌着几个细长的黑体字母，芬芳幽雅。

每个建筑代表了各国的风格，不用挂国旗就猜得出来。

他们一一看过去，始终找不到中国馆。

邵洵美在日后所写的文章中写道：

这事情本来并不出乎我们意料，可是我们都表示一种诧异而又气愤的样子。

&ldo;粉白墙壁，乌黑大门，也不会有什么好看。

&rdo;我不得不想一句话来改换一些空气，但是老谢却很严重地责备我说：

&ldo;这一点你不明白了。

我们中国艺术的高贵便在这上面。

你以为它单调，可是单调到了艺术的境界便变成最可佩服的拙朴了……这是现代艺术的精神。

看前世的艺术，复杂到了奢侈，华丽到了鄙俗，正像一只苹果，太熟了会有一种腐味，带生些咬上去便有一股清香。

艺术也是这样，所以原始艺术，经过了这许多年代，总不惹人厌烦。