火车与电影都是西方人发明创造，拍火车电影也似乎是他们更擅长。

在西方，火车电影是一大类，正如西部片、公路片也各是一大类。

火车电影中所有故事人物都集中发生在火车这个封闭空间里，是一种相对而言的隔离、悬隔状态下人的展现，没有外部环境可以借助，也没有外部因素干扰，于是人物形象被放置在最为突出的位置，往往要求塑造出各色鲜明生动的人物群像。

这类电影能让演员过足戏瘾、彼此飙戏，也最好以高片酬请演技派出演。

一般而言，火车电影适于那种侦探破案或者突发事件，这是由火车特定的空间、时间决定的。

中国观众熟悉的火车电影也正是这两类，一部是《东方快车谋杀案》，一部是《卡桑德拉大桥》。

火车电影也可以搬到船上，相对的影片是大侦探波罗的《尼罗河惨案》等系列豪华游轮片和《苦海余生》、《泰坦尼克号》等，同理，火车电影也可以搬到飞机上、飞船上，总之是封闭的空间。

因为火车电影的理念是西方的，用来衡量我国的火车电影都觉得学得不够彻底，主要是没有严格限制时、空。

《铁道卫士》是一部关于保卫抗美援朝补给通道、与暗藏特务斗争的火车电影，特务在铁轨上楔钉子企图颠覆火车，安装炸弹妄图炸火车，都在最后时刻被公安人员解除。

公安在奔驰的火车上与特务搏斗多时，但还是有大量火车以外的背景。

《戴手铐的旅客》也是一样，虽然故事主要发生在火车上，却安排了不少回忆，突破了火车电影对于时空限制的规定。

不知是中国导演没学到家，还是根本不太在意西方标准那一套?

其实火车就是个背景，道具，怎么用都成，只要能让人记住。

有一部反特电影，特务在火车站向人问：火，火，火车误没误点?对方送上打火机，并告诉他，火车没误点。

后来公安大海捞针一般挖这个在火车站调换提包、盗窃秘密图纸的特务，女公安反复念叨这句话，不明白有啥含义。

她的小女孩笑了，说，妈妈结巴了。

一语惊醒，原来特务是结巴。

于是再审特务，公安语速颇快地激怒特务，最后一句经典对话是：你火什么?特务一着急，口吃起来：谁火，火，火了?于是特务暴露了。

整部电影就记住这两句。

闲话凌叔华

作家凌叔华的文名，现在一般人不大了然;也许介绍她的丈夫就是那个被鲁迅骂出名的、写作《西滢闲话》的陈源陈西滢，或她的异国情人是大名鼎鼎的女作家弗吉尼亚&iddot;伍尔芙的外甥、英国文化精英荟萃的布鲁姆斯伯里小圈子的宠儿，更容易引起人们&ldo;啊&rdo;、&ldo;噢&rdo;的认知兴奋。

如果再说到徐志摩引她为红颜知己，让她代为保管私密日记、书信，而美女加才女的林徽因，为要得到、看到这些东西，情急之下，在给胡适的信中全然没了风度、近于叉腰开骂凌叔华……这些类似八卦的民国旧事，且慢，先说正经的‐‐