浪漫之外，黄药眠也渐渐看出一些名堂。

创造社原班底都是留日的，而且还都是东京帝大的，对于日本其他大学的有点瞧不起。

比如郑伯奇、穆木天等京都帝大生，在创造社里属于次要人物。

至于西洋留学生，如果文学主张相同，也可以适当引为羽翼。

而国内大学毕业生，则一律被看成&ldo;小孩子&rdo;。

那个又会画、又会写的倪贻德，就愤而发誓：再也不当这个&ldo;小孩子&rdo;了!一跺脚去东京了。

黄药眠和几个小伙计也议论老作家：郑伯奇并没有读许多书;蒋光慈小说人物扁平，没有立体感;郭沫若有才气，但对下一代的发展和培养却不很关心……

黄药眠这一代登上历史舞台是到了20年代末、30年代初，那时又一批留日生，李初梨、彭康、冯乃超等，回国了，大搞普罗文学，创作社向左转向，黄药眠也跟着转了。

其时，世界范围内的&ldo;红色30年代&rdo;成为新的时代风潮。

1928年黄药眠入党。

开始是参加学习讨论。

他记得讨论过当时中东铁路由国民党收回国有、是该反对还是支持的问题，陈独秀&ldo;托派&rdo;问题等。

因为共产党是工人阶级政党，所以会议就由工人阶级来主持，那是创造社出版部新来的一个售货员，当然省委还是要派人指导的。

有时会议就在虹口公园草地上举行，先痛骂蒋介石，然后每个人汇报情况，外人看过来以为是游园活动。

新一代上台总是要挑战旧权威，创造社二代挑战鲁迅，指他为&ldo;封建余孽&rdo;，是应该被超越、被打倒的障碍物。

这一顿批，逼得鲁迅去学习唯物主义，看看自己是不是真的过时了。

&ldo;左&rdo;得激进。

到李立三主持中央工作时，更是&ldo;左&rdo;得盲动起来，大搞飞行集会。

看当时人回忆，这飞行集会很像今天的&ldo;快闪&rdo;‐‐约好时间，三三两两来到指定地点，时间一到，燃放鞭炮为号令，大家聚到一起，喊口号、散发传单，用砖头砸破公共汽车玻璃，几分钟后租界里的巡捕、印度红头阿三闻风赶来捉，大家就迅速散了。

当时蒋光慈已改名&ldo;蒋光赤&rdo;以显示其革命颜色，飞行集会时，他穿着西装，带着漂亮姑娘，一旦巡捕来了，他就和姑娘溜进咖啡馆，巡捕自然抓不到。

还有杜国庠老先生，在潮汕一带是赫赫有名的&ldo;四大寇&rdo;之一，被悬赏一万买他的头，好不容易逃到香港，才转来上海，就被分配去发传单。

他眼睛不好，腿脚也不灵便，只好深夜出动，在僻静小巷往人家门上贴传单。

被人发现，就跌跌撞撞逃走。

立三路线下，组织损失三分之二以上。

黄药眠所在小组，八个人就有五人被捕。

他们基层支部向上反映，认为这样做法不对，特别是有公开职业的党员暴露了之后就难以立足，反而失去了宣传阵地。

结果被批评为&ldo;充分暴露了小资产阶级的怕事、怕死的劣根性&rdo;，蒋光赤干脆被开除出党。

那时一个季度总要搞一两次飞行集会。

女作家丁玲是不愿参加这类活动的，她要在家里写作，但她的丈夫、诗人胡也频积极投身其中，后不幸被捕，是&ldo;左联五烈士&rdo;之一，与鲁迅喜爱的《二月》（解放后拍成电影《早春二月》）的作者柔石一道，血洒龙华。

鲁迅写了著名的《为了忘却的纪念》，&ldo;忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗&rdo;的著名诗句，亦感兴于这件文坛惨祸。