《热血边台》擅于通过一个个故事，一组组事件去展示人物心理性格的形成，这是它的重要特点和成功之处。

李子洋性格的形成和气质特点的鲜明性就是在一个又一个&ldo;事件&rdo;的连贯展示中去完成对人物的刻划的。

师傅弃他而去，劫道遇上恩人，爹死众人相帮，于是，一股决心&ldo;闯荡江湖&rdo;的信念终于形成。

包括打洋人（日本人），这几乎是一种自然形成的理念。

李子洋就是东北沦陷时的每一个中国人的典型心态。

这是通过一个人的命运解剖了当时诸多人的心境，也真实地面对着当时的九台，当时的东北和当时的中国。

另外，《热血边台》又擅于将观众的线索逐渐地融入进各章节的段落在开启和结束的节奏里去展开，这使得读者能很好地顺应故事的情节走下去。

并且，此书的重要在于它开启了一种独特的写法，既让如今的人（也就是现代人）参与进情节中，使得书的故事情节更加的逼真，也把一些当时当地的&ldo;老故事&rdo;&ldo;老说法&rdo;去，使得故事和人物更厚重，更大众化。

这是一种&ldo;小说&rdo;的&ldo;纪实&rdo;的写法，意在增加其真实性，加大其可读性。

其中重要的典型人物张伦（人称伦四爷）这个人物，就是作者之一关云德等人一块到九台亲眼所见的日后书中人物的墓碑。

试想，在故事或小说的情节之中展示和披露当代人的行为，这将对故事产生怎样的效果呢？

该书力在突破一种写法，同时构成一种形态。

该书让自己的风格定格在真实与故事描述之间，力图创造出一种新的文本形式。

故事出于真实的人物，历史事件，同时又不拘泥于这些因素；它把人物的心理同地域的典故、乡土的传闻，口述和地方上的说法综合在一起，让故事中的人物同作者的经历也掺在一起，这成为书的重要的基础和理念。

同时，《热血边台》以庞大的东北生存历程的全景故事展开一组多边的多头又多元的套故事。

是大线索中的众故事，这样使得本书极其丰厚。

单一化是作品的大讳，只有让作品丰富化，人物的诸多性格组合化，故事的种种头绪奇特化，这才能本能的构成一部成功的作品。

这说明了作者对东北的原色生活有很强的驾驭能力。

而且，作品敢于面对东北的众生相和复杂的人物构成故事去展示线索，这也表现了作者与众不同的思考能力和情节组织能力，另外，它成功地完成了对东北&ldo;土匪&rdo;&ldo;胡子&rdo;的描写和展示。

这是该作的一大重要贡献。

东北的土匪、胡子、响马、马贼、草寇等等人物应该也必须是当年这一地域的重要人物和形象。

但以往的诸多作品往往只是表面化地去对待这一阶层。

仿佛他们已经定型或者只是一个面孔，一种形态。

其实这是错误的。

就东北这个人众集团的形成，发展和结局而言，我曾经在诸多的著作中专门探讨和记载过，其实他们的成因有复杂的社会性和地理性。