川口松太郎（18）曾说，江户川乱步是位&ldo;之后写的作品若没有比之前的作品更为优秀就毫无意义的作家&rdo;。

也因此，大正十二年至昭和四年这段时间的早期短篇作品，每一篇都是呕心沥血之作。

站在作家良心的立场，想量化推理小说根本是不可能的事。

大正十二年以《两分铜币》出道到第二年大正十三年为止，乱步在这两年间发表的除了处女作之外，也不过只有《一张收据》、《致命的错误》、《二废人》、《双生儿》等五篇短篇小说。

单凭这样的文章量也可看出，乱步对每篇作品是如何倾注全力付出热情。

大正十三年年底，他辞去《大阪每日新闻》广告部的工作开始专心写作，到大正十五年为止，这两年间他的创作欲极为旺盛，甚至写了几部长篇，而在写完《一寸法师》与《帕罗拉马岛奇谈》后，他意识到自己已陷入瓶颈。

&ldo;我陷入对作品的羞耻、自我厌恶、对人类的憎恶中，以较生动的说法举例，地面上如果有个洞的话，我还真想钻进去躲在里面。

最后，我选择将妻小留在东京，漫无目的地踏上旅程。

&rdo;（侦探小说四十年）虽有来自众多报章杂志的邀稿，背水一战的乱步还是决定让妻子以出租房屋为业，自己则在新的创作热情出现前停止卖文鬻稿这是多么纯粹的精神，这种诚实态度令我深受感动。

然而，总不能永远以没有创作热情为由，持续过着仅靠租赁收入的生活，虽然生活基本开销没有太大问题，但是乱步零用钱日渐短缺的日子也开始了。

这段时期创作的是乱步转型期的力作《阴兽》，在这个故事中，乱步让主角高难度地一人分饰三角，不愧是乱步休养生息后的倾力之作，无论是最后令人跌破眼镜的结局，还是乱步自己化身为大江春泥的戏谑式描写，都可说是可以打满分的作品。

不过，这里必须留意的是，日后愈形露骨的s变态性欲在此已相当大胆地浮上台面。

性虐待倾向早在初期短篇《d坂杀人事件》就已出现，但在这篇作品中，杀人被视为施虐狂与受虐狂的&ldo;合意杀人&rdo;，在作品内部也保有基本上的必然性。

可是到了《阴兽》，那不过是用以烘托女主角魅力的通俗手法。

经历过渡期后，乱步终于体会到&ldo;生存就是妥协&rdo;。

简而言之，虽然不想写无聊的故事，但他需要钱。

出去工作当然就不用勉强自己创作无聊的作品，问题是他偏偏最不擅长的就是像一般人一样出外上班。

他羞于向靠租赁维持生计的妻子开口要零用钱，置身在这样的矛盾中，他下定决心从艺术家转为现实主义者。

自《孤岛之鬼》起，历经《蜘蛛男》到《猎奇的结果》，乱步一股劲儿地投入通俗长篇小说的创作中。

据他自己表示，这时他多少有点儿自暴自弃了。

这些通俗长篇小说，就作品品质难以和早期的短篇小说相比，但也正因为通俗而获得社会大众如雷的欢呼。