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中国的凡尔赛宫（3）

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这些欧式建筑很自然需要相当的内部设计，例如大量奢侈的装饰和欧式家具、时钟、绘画和机器玩具等装潢。

著名的&ldo;戈伯朗挂毯&rdo;（gobelstapestries）系列、织上法国美女的全身像和可照全身的长镜，是法国国王路易十五于1767年送给乾隆的礼物，都被摆放在这里。

然而，内部设计仍须迁就中国的风味。

举例来说，欧洲的喷水池随处可见大型的裸体雕像，但在这里就因为文化因素而被禁止。

另外，清朝的帝皇似乎并不习惯在完全陌生摆设的环境中逗留或休息。

乾隆借取西式建筑和园林艺术品位有所限制，并不单止于此，皇帝的文化背景亦不能让他明白，在巴洛克式建筑里所展现的数学领域的精确度，以及机械化的重要性。

乾隆皇帝无法得知具有分析性的几何学正发动工业化，最终让欧洲的军队得以侵略中国，并把圆明园夷为废墟。

欧式建筑群毕竟除了作为享乐场所之外，并没有发挥其他的作用，它只是皇帝用来散心、休闲、娱乐和收藏来自欧洲的艺术珍宝的场所，只不过是充当皇帝的百宝箱而已。

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圆明本园内更多的扩建

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随着长春园的完工，乾隆在原来的圆明园内再增添更多的建设。

有两项重大的工程值得特别注意。

首先，在1762年有一个机会去改建位于福海北岸的四宜书屋，乾隆皇帝兴致勃勃地把陈家在浙江省海宁所拥有的隅园，重新在他的宫苑里仿制建造出来。

乾隆在他多次大张旗鼓的南巡期间，一再探访隅园，并带回它的蓝图。

当这次改建工程完毕时，这个景观就被乾隆改名为&ldo;安澜园&rdo;，用来提醒他在浙江沿岸所目睹的严重洪水泛滥问题。

这个名字尽管没有艺术性的雅致，但是统治者用来表达他关心水灾问题的最好方式。

况且，乾隆辩称，改建是节省金钱一举两得之事，因为他认为汰旧换新的做法，只属于维修而已，并且可以提醒他浙江沿海的艰困。

但事实上，乾隆并没有节省一分钱，由于他坚持要精确地依照隅园的式样建造，反而需要高昂的营造经费。

此外，他还要求此一新的扩建来融合整个建筑群，包括了主殿堂后的揽霞楼、在人造假山上的飞睇亭和假山后的经馆。

最后，安澜园成为一个包括了不少于十个完整景观的建筑群。

有一个颇具想象力的谣言指出，乾隆其实是出生在陈家的小男孩，所以他对隅园表现出非比寻常的兴趣，他又经常探望陈家。