江城驭夫，&ldo;妒&rdo;是主要特征。

江城之妒，是妒之极，也是妒之智。

江城的丈夫属于那种&ldo;既熊又不老实&rdo;的角色，他两次&ldo;红杏出墙&rdo;都被江城捉个正着。

第一次，江城得知受父母之命跟她分居的丈夫通过李媪招妓，就机智地先制服李媪，从媪的&ldo;神色变异&rdo;断定她心中有鬼，用语言恫吓，尽得高生荡行始末;

然后她冒充高生喜欢的&ldo;陶家妇&rdo;亲自侦察，&ldo;生喜极，挽臂捉坐，具道饥渴。

女默不言&rdo;，平时暴跳如雷的江城居然能如此沉着，如此耐心地让高蕃把心里话都说出来，完全抓住其把柄，再出其不意地后发制人，真是一次成功的偷袭!第二次，江城的&ldo;化装&rdo;侦察更成功，高蕃托辞参加文社，去招妓饮宴。

江城立即扮成美少年，自始至终盯着高蕃，仔细地看高生如何与妓女调情：&ldo;对烛独酌，有小僮捧巾侍焉。

&rdo;她装扮得如此高明，人们皆认为这是一个洁身自好的书生，&ldo;众窃议其高雅&rdo;，连做丈夫的都没有识破她的化装术，一直在那儿与妓女&ldo;倾头耳语，醉态益狂&rdo;。

一切破绽都落入&ldo;胭脂虎&rdo;眼中，高生只好老老实实地回家，&ldo;伏受鞭扑&rdo;。

江城之悍、妒，无所不现其极。

而这悍、妒，始终同江城的聪明机智、工于心计并存。

江城对渔色丈夫惩戒本无可厚非，但她的虐待狂又令读者怵目惊心：&ldo;摘耳提归，以针刺两股殆遍。

&rdo;江城之&ldo;妒&rdo;，是占有欲的表现，也是刚强的妻子对二三其德的丈夫的有力报复。

这&ldo;妒&rdo;，几乎可以说是男女不平等的婚姻爱情中女性的自觉反抗，正如江城不合情理之&ldo;悍&rdo;，在一定程度上可以说是对封建宗法制以毒攻毒。

但是根据作者的正统观--男子可以寻花问柳，女子却必须不妒;家长可以随意干涉青年夫妇，直至&ldo;出妻&rdo;，妇女永远要俯首贴耳--江城当然是妒妇、悍妇，是不可容忍的夜叉。

第10节：林氏

《歌德谈话录》有言：&ldo;艺术的真正生命正在于对个别特殊事物的掌握和描述。

此外，作家如果满足于一般，任何人都可以照样摹仿;但是如果写个别特殊，旁人就无法摹仿……每种人物性格，不管多么个别特殊，每一件描绘出来的东西，从顽石到人，都有些普遍性。

&rdo;聊斋&ldo;胭脂虎&rdo;似的妒妇，就是很别致的&ldo;个别特殊&rdo;。

除江城之外，还有《马介甫》的尹氏，《邵女》的金氏，《阎王》里的嫂子。

似乎蒲松龄对妒妇有特别浓厚的兴趣，《马介甫》篇末还集中了中国古代关于女性妒嫉各种典故的来源，一句一典，如数家珍，几乎成为一篇文言&ldo;中国妒妇史&rdo;，对此社会现象有研究兴趣者不妨一读。

晚霞