十年前，我过访同里，购得计成《园冶》一册。

计成乃是同里的骄傲，生于万历年间，精绘画、造园艺术，这本《园冶》被目为&ldo;我国造园史上的巨著&rdo;[17]，传至日本，更&ldo;尊为世界造园学最古名著&rdo;[18]。

打开正文，当年赫然置于首位的，居然是阮大铖所作《冶叙》。

此文作于崇祯甲戌年（1634），亦即他遭复社攻击前四年。

此时他早已臭名远扬，然而造园大师却不避嫌疑，郑重邀其为《园冶》首序，我们推测因为两点：一、计成非党无派，可能并不在意政治；二、阮大铖在造园上的眼界、见地，是计成所钦佩的，请他作序，表示这方面的一种认同与借重。

果然，阮大铖文中提到，对造园他并不只是鉴赏家，也亲施营造：予因剪蓬蒿瓯脱，资营拳勺，读书鼓琴其中。

胜日，鸠杖，板舆，仙仙。

[19]

大意是说，曾把府中一片荒地，加以清整，池上理山（&ldo;拳勺&rdo;语出《中庸》：&ldo;今夫山，一拳石之多&rdo;，&ldo;今夫水，一勺之多&rdo;，借指园林微观山水造景），作为读书弹琴处；赶上好天气，辄请出老人，奉之游娱。

阮氏才情最著处，是戏剧方面。

他的这一天赋，在明末恐怕首屈一指。

所著《十错认》（《春灯谜》）、《燕子矶笺》等四剧，后世虽不演，当时可是名满天下。

对此，连敌人亦不能够抹煞。

吴梅村回忆了这一幕：（复社）诸君箕踞而嬉，听其曲时亦称善，夜将半，酒酣，辄众中大骂曰：若奄儿媪子（&ldo;奄&rdo;指魏忠贤，&ldo;媪&rdo;指客氏），乃欲以词家自赎乎！

引满泛白，抚掌狂笑，达旦不少休。

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孔尚任将这情景悉数写入《桃花扇》第四出。

虽然复社诸人意在羞辱，但对阮氏&ldo;词家&rdo;分量是不否认的，只是正告他，词曲上再了得，亦不能赎罪于万一。

阮大铖的戏剧成就，不仅限于创作，实际上他拥有当时南京水平最高的一个私家剧团，这剧团并不营业，只供自己及亲朋玩赏，而其亲自调教，还延聘名师，当时第一流的行家如柳敬亭、苏昆生都曾被罗致在府。

《桃花扇》第四出写到复社诸人假意&ldo;借戏&rdo;，他闻讯后这样说：速速上楼，发出那一副上好行头，吩咐班里人梳头洗脸，随箱快走，你也拿帖跟去，俱要仔细着。

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口气俨然剧院老板兼艺术总监。

他创作的本子，不让外人演，只供其私家剧团独家诠释，演员、服饰、乐师……都细予讲求，务得竅要。

亲睹过阮氏私家剧团演出的张岱说：阮圆海（圆海，阮氏之号）家优讲关目，讲情理，讲筋节，与他班孟浪不同。

然其所打院本，又皆主人自制，笔笔勾勒，苦心尽出，与他班卤莽者又不同。