“而且你不给这个钱，会有其他人给！”

方晓敏眼睛一亮：“所以，你不赞成限薪令？”

“…这个很难说，娱乐是一个产业链，明星和渠道都是这个产业链上的一环。

以前“渠道”

很强势，特别是媒体，垄断性很强，与明星的“天然垄断”

相抗衡，产业链上的利润分配比较均衡，明星收入虽高，但片酬也不会超过制作成本的三成。

但现在不一样了，利用网络“去渠道化”

效应，“明星”

的垄断地位再也不受渠道制约了，片酬涨涨涨到制作成本的七成，制作方只能压缩正常的制作费用，最终损害整个产业链的利益。”

““限酬”

不是什么“不懂经济”

的瞎折腾，而是“产业链利益分配的重新洗牌”

。”

“这个有专业人士去琢磨，我就不说了…”

张俊生扯开了话题…

第九十二章生活

“我注意到悦华最近几年的片单多了很多文艺片，是不是代表悦华拍摄重心的改变？”

“…没有，我们的主要精力还是集中在主流的商业电影，不过，也会鼓励新导演尝试新的叙事技巧，毕竟现如今的电影市场已经足够成熟…”

张俊生个笑着摆了摆手，接着道：“我以前之所以反感文艺片，是因为市场上充斥的都是文艺片，这是不对的，一个成熟的电影市场，“文艺片”

的存在是非常必要的，因为这是保证电影的文化基因多样性的基础，各种非主流和先锋手法，都有可能在未来发展成主流。

但是，如果主流本身都不存在，各种标新立异就只能是马戏团了。”

“前年，王晓帅导演因为自己的电影《闯入者》公开抨击院线排片，你觉得有道理吗？”

“…有道理啊，他花了钱拍电影，当然希望通过市场回收成本…”

方晓敏逮住了机会：“所以你也认为现如今的文艺片生存环境很恶劣？”

看了她一眼，张俊生开口道：“我跟上影节评委会主席蒙吉喝过一次酒，他说了几句话，我觉得不错。”

“1：我真没想到你们中国竟然有这么多导演。”

“2：罗马尼亚比你们中国差太多了。

90都是好莱坞。”

“3：艺术片要赚什么钱，你们中国怎么都把艺术片当成社会现象了，还要过亿，太可怕了。”

“4：商业片就该好好赚钱，不然影院都做不起来了。”

“从院线角度，《闯入者》不赚钱，就不给排片，很公正…毕竟王晓帅导演的作品基本没有大卖过…”