那时，科幻创作再次进入国家文艺体制内，无论是&ldo;四刊一报&rdo;还是单行本科幻原创作品，都是在计划体制下的出版机制中诞生的。

无论是作者还是编者都没有面对市场的心理准备。

致使后来国家放弃对科幻艺术的支持后，科幻艺术便一蹶不振。

由于那时中国开始全方位的对外开放，加之当时中国并没立刻加入国际版权公约，国外第一流的科幻小说得以方便地进入中国，使科幻迷大饱眼福。

想象奇特，构思巧妙的西方科幻作品大大提升了读者的欣赏口味。

同时还第一次在中国形成了读者的欣赏水平超过本土作者创作能力的局面。

这种局面至今没有改变。

四节乘市场之舟出航的第三次高潮　　第二章

与第一次高潮的衰退不同。

第二次高潮并没减弱到&ldo;零水平&rdo;，而是在一个低谷中徘徊了相当长的时间。

八十年代后半叶和九十年代初。

新的科幻作者仍然在推出他们的作品。

北京的吴岩、上海的姜云生等人成了那个时代的代表。

同时，翻译工作者也在继续努力地引进国外科幻精华。

科幻电影也在另一方面培养着中国的科幻读者。

特别值得一提的是，香港倪匡的通俗科幻作品正是在这个时候进入了大陆。

由于种种原因，大陆的倪匡作品没有正版货。

但就是这些盗版作品，竟成了不少九十年代科幻迷的启蒙读物。

在这时，以前的&ldo;四刊一报&rdo;被要求自负盈亏。

《科幻小说报》发行了九期而夭折，《科幻海洋》和《智慧树》相继停刊，《科学时代》改名为《家庭生活指南》，并彻底改变了刊物方向。

中国大陆的科幻园地只剩下了《科学文艺》一家。

中国科幻的第三次高潮就是由这家刊物推动并持续至今的。

在这段时间里，还有一件可能对中国科幻发展起着非常作用的事情，就是《星云》的创办。

《星云》是中国大陆第一份科幻迷自办的刊物，1988年由黑龙江伊春市的科幻爱好者姚海君创办。

最初仅仅是份油印小报。

在吴岩、星河等众多科幻工作者的支持下，这份刊物一步一个脚印地缓慢发展起来。

通过多年摸索，九六年左右，该刊已经确定了以理论为主的办刊方向。

排版与印刷也几经发展，达到了专业化的水准。

目前，这份刊物已经由中国科普研究所承办。

在总共发行的二十七期中，刊载有几十万字的理论与评论文稿。

是研究中国科幻发展史的宝贵资料。