一个领域的基本概念如果还没有搞清楚，就不可能建立稳固的理论基础。

而弄清科幻小说的内部分类，对进一步搞清科幻小说的概念具有重要的意义。

因为只有我们了解大象的全貌，才能知道象牙、象鼻、象腿、象尾等并不代表大象，也才能为大象下一个整体的定义。

当然，面对科幻文学事实上确已存在的内部分类，有些科幻界人士已经进行了这方面的探索。

比如以下两个论点：

&ot;科幻小说大体可以分两种：一种是走通俗路线，娱乐的；另一种比较有哲学意味，&ot;（郑文豪《台湾科幻小说精选》451页）

&ot;可以划分出&39;认知&39;和&39;审美&39;两种意义上的科幻小说，前者的代表人物应当是阿西莫夫，布拉德伯雷、克拉克则是后者的典范。

&ot;（严蓬《关于郑文光科幻小说的审美分析》转引自《郑文光70寿辰暨从事文学创作59周年》）

台湾科幻作家张系国也提出过一个分类方法：

&ot;一，探险科幻小说：叙述人在时间空间中的各项探险故事。

二，机关科幻小说：叙述新奇的科技发明对人类可能带来的影响，如机器人、飞碟、死光枪、爱情机器等。

三，社会科幻小说：预测人类社会未来的可能发展，也讽刺社会不合理现象，如《一九八四》、《美丽的新世界》等。

四，幻想小说，以幻想为主，科学的成份减少或完全没有，包括三种，乌托邦科幻小说、鸳鸯科幻小说、文艺科幻小说。

&ot;

张系国甚至将卡夫卡的小说视为科幻小说的典型。

在《科幻的分类》（《科幻世界》96、4）一文中，吴定柏先生介绍了国外研究者在这个问题上的一些结论。

比如，有的将科幻作品从外在形式上分为&ot;趣味性作品、预言性作品、社会评论性作品&ot;；有的从主题思想上将其划分为&ot;乐观主义和悲观主义&ot;两类；有的依照题材不同将其划分为&ot;技术、人类利益、社会学和末世学&ot;四类；有的则直接根据科幻构思所属的科学门类进行划分。

但总得来说，与科幻小说丰富的创作文本相比，科幻界在这个问题上的理论探索是不够的。

分清科幻小说的内部门类在实践方面更具有重要作用。

不同门类的科幻小说有不同的创作规律。

除象凡尔纳、克拉克等极少数的天才科幻作家可以全面地（当然是自发地）把握这些规律，在几乎每个门类中都写出优秀作品外，大多数科幻作者是办不到这一点的。

他们最好的选择是自觉地找到适合自己的门类，深入钻研，&ot;一着鲜吃遍天&ot;。

对于科幻杂志和科幻小说出版商来说，了解科幻小说内部分类的知识就更重要了。

因为不同门类的科幻小说有着不同的读者群，有时读者对象差别巨大。