2中国社会的人口素质已经大为提高。

科幻艺术与其它艺术门类不同之处，在于它要求欣赏者有较高的文化基础。

八十年初那次科幻大潮兴起时，中国人均受教育年限只有六年，上大学还是千军万马过独木桥的状态。

以这样的人口素质，无法孕育足够的&ot;科幻人口&ot;。

而今，在许多沿海发达地区，高中教育实际上已经普及，大学录取率已经降到1：2以下。

如果以全国整体情况来看，每年近两百万大学新生的巨大数字已超过美国，使中国拥有世界上规模最大的高等教育。

一个由政府职员、三资企业管理人员、高新企业员工、文化界知识分子组成的白领阶层已经形成。

这都是&ot;科幻后备人口&ot;。

如何把他们开发成科幻迷，是所有中国科幻人应该重点考虑的问题。

当然，会有人发问，以上这些都只是对市场潜力的描述，而开发者，尤其是实力不足，难以作长远考虑的开发者，更重视的是眼下的市场实力。

笔者认为，中国的科幻市场即使是现实规模也足够接收一些新的专业刊物和图书。

只要它们选题准确，操作规范，并且能作针对科幻迷的有效宣传，数万册的发行量是可以保证的，赢利完全不成问题。

近些年来各地出版界在科幻市场方面屡有败绩，甚至使出版科幻图书形成一种&ot;前仆后继&ot;的状况，主要还是编辑人员对科幻严重缺乏了解，或者联系不到作者所至。

至于科幻电影，国内消费者消化一部投资数千万元的作品也不成问题。

三节科幻迷市场与非科幻迷市场　　第十二章

&ot;市场细分&ot;是一个市场学的概念，简单说来就是把一个大市场再划分为一系列小市场，以便确定单个企业或单个投资项目的最佳定位，就象摄影时要调焦聚一样。

很多想进入科幻市场的机构并不了解，科幻市场本身已经是一个有内部分化的大市场，无论是作品风格还是读者口味都已经出现层次性和倾向性。

笔者接触到一些搞科幻的编辑，他们常常告诉作者，什么样篇幅和风格的作品都可以投稿。

这种说法看似开放，实际上是对市场划分心中无数的表现。

即使象中国这样发育极不完善的科幻市场，也已经不是一类科幻作品完全占领的，一个科幻作家想写出让所有中国科幻迷都喜爱的作品既不可能也不必要。

因此，对每一个进入，或想进入中国科幻市场的机构或个人，了解科幻市场的内部分划是最基础的准备工作。

将科幻市场划分为科幻迷市场与非科幻迷市场，这是对科幻市场最基本的划分，但这种划分恰恰被我们许多科幻界人士所忽视。

一个人是不是科幻迷，大致可以用这样几个标准来匡定：第一，科幻读物占其全部阅读范围的多少。

偶而读一两本科幻小说的人当然算不上科幻迷。

一个科幻迷对科幻读物的阅读时间，至少要在他的业余阅读时间中占固定的比例。

第二，他有没有&ot;消费忠诚度&ot;，即在不了解作品本身如何的情况下，发现科幻出版物就要看一看。

类似球迷那种&ot;胜也爱你，败也爱你&ot;的心理状态。